meet the new boss (same as the old boss)

[a7sharp9]

Когда родился бибоп, несложным "рецептом" написания новой музыки быстро овладело огромное количество народу, и от бибопных композиторов скоро стало некуда деваться. А вот после того, как Гетц привел в джаз Жильберту, а вместе с ним - босса-нову и, следовательно, сlave (который сами боссановщики позаимствовали из самбы), те, кто захотел играть в сладостном новом стиле, быстро просекли, я думаю, две вещи: во-первых, Жобим написал (и продолжал писать) столько, что одного его вполне достаточно было на всех желающих; после тем первого порядка (которые играются в лифтах и по телефону, пока ждешь оператора) у него есть есть еще и второго (которые включают в программы, где босса не преобладает), третьего (из которых составляют "латинские" диски), четвертого (которые поет Жильберту) и пятого (которые печатают в сборниках "Жобим, том пятнадцатый"), и на этом он еще не весь кончается. Во-вторых же, выяснилось, что достаточно тот же самый clave (хоть 3:2, хоть 2:3) наложить на любую уже известную мелодию, и получается готовая босса; сам Гетц этим и занялся первым - на "Jazz Samba" под раздачу попал хит начала прошлого века "Some Of These Days" (он же "Прощай, Одесса-мама").

Потому как-то так получилось, что специально написанных не-бразильцами босса-нов (ужасно выглядит в падежах, знаю - шишковпрости) не так уж и много; вот и разобранный недавно Estate в этом виде вовсе не задумывался. Тем интереснее, когда кто-то все же берется; а в начале брались - все последующее сочинено в середине 60-х.

Во-первых, не могло это пройти мимо Брубека; да и название подходящее:

Dave Brubeck - Bossa Nova USA

Paul Desmond - as
Dave Brubeck - p
Eugene Wright - b
Joe Morello - dr

(Нам, детям 70-х, разумеется, известно, что это "Играет Раймонд Паулс"; рояль и "Родес" на обратной стороне обложки, по одной руке на каждом, небожителям так позволено хоть каждый день.) Интересно, как, начав строгое, по всем правилам, 3:2 clave, Морелло, пока идет двойная экспозиция, действительно переезжает в Америку Северную из Южной, в своем "соло вне соло" сдвигая и сдвигая акценты (а потом остальное время стучит ровно). "Greatest Hits" активного, действующего музыканта, записанные в период от 40 до 50 лет назад.

Продолжает птенец гнезда Десмонд (или же наоборот - они так и не разобрались, кто из них более матери-истории), который утащил в этот проект басиста и не смог удержаться от каламбура ("THAT WAS A PUNE OR PLAY ON WORDS, ALBERT"):

Paul Desmond - Bossa Antigua

Paul Desmond - as
Jim Hall - g
Eugene Wright - b
Connie Kay - dr

Сейчас пишут antiga, а смысл такой, что "новая штучка" (всего через год после "Getz/Gilberto") на самом деле не нова, как и ничто, собственно, в этом мире.

Эту вещь я здесь уже упоминал, очень давно, но до сих пор не давал послушать; по-прежнему считаю, что это perfect morning groove, и лучше всего все же в первоначальном варианте:

Lee Morgan - Ceora

Lee Morgan - tp
Jackie McLean - as
Hank Mobley - ts
Herbie Hancock - p
Larry Ridley - b
Billy Higgins - dr

Здесь экспозиция и вовсе нетороплива, музыка отстает от самой себя не на полтакта, а на целый квадрат - Хэнкок получил начало в свое распоряжение и купается в ритме, даже и не думая выводить мелодию, а духовые с ней вступают только через минуту. Вот здесь можно первую половину соло Моргана послушать под катящуюся в флэшевом окошке расшифровку.

Следующие две, хотя и принадлежат разным авторам, появились на одном и том же диске, и представляют собой уже смесь боссы и хард-бопа - но по причине разноавторства получили разную судьбу.

Joe Henderson - Recorda Me
Kenny Dorham - Blue Bossa

Joe Henderson - ts
Kenny Dorham - tp
McCoy Tyner - p
Butch Warren- b
Pete La Roca- dr

Изворотливое чудо Хендерсона не играет практически никто, а уходящая по квартам безделушка Дорэма превратилась в jam session special, и не вызывает ее только ленивый. В качестве дополнения - вот здесь от нее осталась босса (Пасс и Джей Джей Джонсон, очень люблю и тромбоны, и дуэты безударнобасовые), а здесь - блюз (Харрис, у которого весь мир - блюз). А сам Хендерсон ("звук, как сталь, завернутая в бархат") позже раскаялся и сделал проект, в котором играл исключительно Жобима - половину диска в "латинском" стиле, половину в боповом.

И, продолжая по дороге относительной безвестности, милая тема Джаррета, в которой бразильцы приезжают на ферму в Алабаме:

Keith Jarrett - Lucky Southern

Joe Farrell - alto fl
Hubert Laws - fl
George Benson - g
Keith Jarrett - p
Ron Carter - b
Airto Moreira - perc

Один из немногих случаев, когда услышал я эту музыку сильно после того, как, увидев напечатанной (Real Book, конечно), разучил сам. Тут вот какая история - даже зная, что это Джаррет, я все равно представлял себе ее как басовую feature, где эта половинка в конце первой вольты играется флажолетом, и даже насобачился на своем "Фендере" правильно перебирать пальцами (тем более, что она написана с двумя диезами, очень удобно ложится в открытые струны, причем именно в нижние); а сейчас, когда искал картинку и информацию по составу для Айрто, наткнулся вот на это, какой-то совсем неизвестный мне немецкий басист Франк Фидлер записал диск под названием "Моей бабушке". Он, впрочем, с фермы стремится в направлении фанка, и на последнем вампе его достигает.

Comments

[zigaboogaloo.livejournal.com]

А что такое вамп?

[a7sharp9.livejournal.com]

Это когда гармоническая сетка самой вещи уже закончилась (или еще не началась), и играют на повторяющийся (каждый такт, или через такт) аккордовый набор (или же и вовсе на один и тот же аккорд). В огромном проценте случаев это оборот вторая-доминанта-тоника в разных вариантах; типичный босса-новный вамп, например, |i///|ii/V/|, его можно "включить" ритм-секцией, пока солист еще не готов.

Впрочем, с приходом модального джаза границы стерлись немного. Взять, скажем, So What - 16 тактов ре-минор, 8 тактов ми-бемоль-минор, еще 8 тактов ре-минор. В каком-то смысле - один сплошной вамп.

[zigaboogaloo.livejournal.com]

Теперь понятно.

[zigaboogaloo.livejournal.com]

Если я правильно понял, то в пьесе Blue Bossa тоже есть вамп. На 6 минуте 30 секунде, когда играют только контрабас и ударные на фоне до-минорного аккорда.

[zigaboogaloo.livejournal.com]

Спасибо за пьесу Blue Bossa. Я как раз сейчас разучиваю эту тему, а послушать оригинал возможности не было. Теперь вот уже послушал, и не только его.

[a7sharp9.livejournal.com]

Не за что! Рад, что пригодилась. Могу повесить еще других исполнений, если у себя найду.

[zigaboogaloo.livejournal.com]

Ну если они такие же классные, как и те что представлены здесь, то почему нет.

[filin-yaroslav.livejournal.com]

извините за оффтоп. вы не могли бы мне помочь с расшифровкой обозначений некоторых инструментов? не могу разобраться, что такое tp (el tp), flh, alto fl, org, ts, as, barad, whistling/whistler (всмысле есть ли среди них разница, в одном документе и то и другое используется). strings - это все струнные инструменты или только смычковые

заранее спасибо, и извините, что я тут со своим оффтопом.

[a7sharp9.livejournal.com]

tp - trumpet, труба (el tp - похоже, электрическая?)
flh - flugelhorn, флюгельгорн (похож на трубу, но канал конический, звук мягче)
alto fl - alto flute, альтовая флейта (с загибом)
ts - tenor saxophone, тенор-саксофон
as - alto saxophone, альт-саксофон
barad - это я не знаю, что такое
whistling - это художественный свист, а whistler - человек, им занимающийся
strings - имеется в виду струнный ансамбль, скорее действительно смычковые (от нескольких скрипок до струнной секции оркестра)

[filin-yaroslav.livejournal.com]

большое спасибо.
я ещё у некоторых людей спрашивал, и, к сожалению, про этот злополучный barad никто ничего не знает.