(no subject)
Nov. 8th, 2006 04:21 pm![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
a7sharp9У нас сейчас полоса танцев об архитектуре, так что медвед(те) со мной (в смысле, bear with me).
Это к вопросу о словаре музыканта, о диалектах, подражаниях и выражениях.
Номер второй (идет перед первым, сейчас объясню): Love For Sale; Brian Torff - b, George Shearing - p.
Вещь сама по себе просто замечательная; только вчера на нее наткнулся и запилил уже (виртуально; байты не горят). Ширинг ведь вообще идиосинкратичен до крайности, ему нужно играть только одному, эта его подпрыгивающая двурукая походка (silly walk) под внутренний, ему одному ощутимый (видно-то прекрасно, после того, как его послушаешь - дело именно в ощущении изнутри; часы тикают для всех, но пружина при этом толкает в заднюю часть только того, кто в них живет) размер, настоенная на романтической классике, практически не поддается соучастию; тем удивительнее взаимная игра на этой записи. Еще, между прочим, си-бемоль минор, 5 знаков, для четырехструнника - смерть на взлете, ни одной открытой позиции (кроме разве что седьмой гармонической ступени).
Так вот, я, поскольку выпил в жизни порядочно настойки NHØP, вскинулся сразу.
Номер первый: Gentle Rain; Niels-Henning Ørsted Pedersen - b, Kenny Drew - p, Alvin Queen - dr. (хотя лучше бы помолчал; но существует диск и дуэта).
Это я слушал давно и много.
А теперь, кроме того, что, можно еще вернуться и прослушать у Торффа 4 секунды примерно, начиная с отметки 6:08, а у Педерсена - с 3:19. Посреди монологов на одном языке - одно и то же словосочетание, хотя и в чуть разном произношении.
Обе вещи, кстати, решены нестандартно ритмически - не тем, что переведены полностью в другой метр, а скорее расставленными акцентами (вторая, например, обычно всегда такая слащавая, тянучая, с саксофоновым соло, ни в коем случае не жесткая, как тут, хотя и остается в пределах clave). И на обоих превосходно, просто по-королевски, записан контрабас - уважительно, тембрально четко.
Когда я приходил из школьных походов, то в течение какого-то времени рисунок речи, интонация - повторяли ту, в которой находился последние 2-3-5-7 дней.
А вот Союзе был (и до сих пор есть) такой пианист, Григорий Файн. Его, видимо, как и многих других, в свое время совершенно оглоушил Питерсон, но он, обладая значительным талантом, не задумывался долго в поисках "сделать бы жизнь с кого" (это не он ли, кстати, у Аксенова - "На ступенях у входа в театр можно было видеть массивную фигуру известного в наших кругах пианиста. Зажав в зубax паршивую сигарету, он хранил молчание. Всю жизнь называли московским Питерсоном..."? Хотя он волжский, не московский. Бриль? Его кто-то так называл?). И на одной из пластинок полностью снял питерсоновское исполнение, до ноты, и сыграл именно его, ускорив, впрочем, процентов на тридцать. И получилось совсем непохоже. Как заморские оперные тенора выводят, обворачивая свой гибкий язык вкруг чужих буквосочетаний: "Grya-du-shchaya zho-onka moyaaa".
Это к вопросу о словаре музыканта, о диалектах, подражаниях и выражениях.
Номер второй (идет перед первым, сейчас объясню): Love For Sale; Brian Torff - b, George Shearing - p.
Вещь сама по себе просто замечательная; только вчера на нее наткнулся и запилил уже (виртуально; байты не горят). Ширинг ведь вообще идиосинкратичен до крайности, ему нужно играть только одному, эта его подпрыгивающая двурукая походка (silly walk) под внутренний, ему одному ощутимый (видно-то прекрасно, после того, как его послушаешь - дело именно в ощущении изнутри; часы тикают для всех, но пружина при этом толкает в заднюю часть только того, кто в них живет) размер, настоенная на романтической классике, практически не поддается соучастию; тем удивительнее взаимная игра на этой записи. Еще, между прочим, си-бемоль минор, 5 знаков, для четырехструнника - смерть на взлете, ни одной открытой позиции (кроме разве что седьмой гармонической ступени).
Так вот, я, поскольку выпил в жизни порядочно настойки NHØP, вскинулся сразу.
Номер первый: Gentle Rain; Niels-Henning Ørsted Pedersen - b, Kenny Drew - p, Alvin Queen - dr. (хотя лучше бы помолчал; но существует диск и дуэта).
Это я слушал давно и много.
А теперь, кроме того, что, можно еще вернуться и прослушать у Торффа 4 секунды примерно, начиная с отметки 6:08, а у Педерсена - с 3:19. Посреди монологов на одном языке - одно и то же словосочетание, хотя и в чуть разном произношении.
Обе вещи, кстати, решены нестандартно ритмически - не тем, что переведены полностью в другой метр, а скорее расставленными акцентами (вторая, например, обычно всегда такая слащавая, тянучая, с саксофоновым соло, ни в коем случае не жесткая, как тут, хотя и остается в пределах clave). И на обоих превосходно, просто по-королевски, записан контрабас - уважительно, тембрально четко.
Когда я приходил из школьных походов, то в течение какого-то времени рисунок речи, интонация - повторяли ту, в которой находился последние 2-3-5-7 дней.
А вот Союзе был (и до сих пор есть) такой пианист, Григорий Файн. Его, видимо, как и многих других, в свое время совершенно оглоушил Питерсон, но он, обладая значительным талантом, не задумывался долго в поисках "сделать бы жизнь с кого" (это не он ли, кстати, у Аксенова - "На ступенях у входа в театр можно было видеть массивную фигуру известного в наших кругах пианиста. Зажав в зубax паршивую сигарету, он хранил молчание. Всю жизнь называли московским Питерсоном..."? Хотя он волжский, не московский. Бриль? Его кто-то так называл?). И на одной из пластинок полностью снял питерсоновское исполнение, до ноты, и сыграл именно его, ускорив, впрочем, процентов на тридцать. И получилось совсем непохоже. Как заморские оперные тенора выводят, обворачивая свой гибкий язык вкруг чужих буквосочетаний: "Grya-du-shchaya zho-onka moyaaa".
![[identity profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/openid.png){kind=small}
no subject
Date: 2006-11-08 10:44 pm (UTC)