(no subject)

Вещи Майкла Джексона еще и тем отличаются от мутного вала попсы, что написаны им в тщательно подобранных и иногда неожиданных тональностях: например, Billie Jean - в фа-диез миноре. Об этой тональности пишут много ерунды, но в сборнике "Harmonicon" (нет, я не сижу в библиотеке Гарварда с томами начала XIX века - туда выводит поиск по благословенным GoogleBooks на википедическую цитату) сказано вот что: We cannot well accompany the Devil in any key but F sharp minor ("Сопровождение, подобающее дьяволу, нельзя создать иначе, как в фа-диез миноре").

Идея тут в том, что в современном пользовании слово devil постепенно потеряло заглавную букву (я уже писал, кажется). Переводчики "Саги", например, заменяют его ходульным, фальшиво-разговорным "чертяка"; я, на самом деле, затруднюсь дать точное соответствие, но представить образ очень даже могу.
( Read more... )

(no subject)

Вещи Майкла Джексона еще и тем отличаются от мутного вала попсы, что написаны им в тщательно подобранных и иногда неожиданных тональностях: например, Billie Jean - в фа-диез миноре. Об этой тональности пишут много ерунды, но в сборнике "Harmonicon" (нет, я не сижу в библиотеке Гарварда с томами начала XIX века - туда выводит поиск по благословенным GoogleBooks на википедическую цитату) сказано вот что: We cannot well accompany the Devil in any key but F sharp minor ("Сопровождение, подобающее дьяволу, нельзя создать иначе, как в фа-диез миноре").

Идея тут в том, что в современном пользовании слово devil постепенно потеряло заглавную букву (я уже писал, кажется). Переводчики "Саги", например, заменяют его ходульным, фальшиво-разговорным "чертяка"; я, на самом деле, затруднюсь дать точное соответствие, но представить образ очень даже могу.
( Read more... )

к предыдущему

О, а там еще замечательно:

It is the hardest thing in the world to write a good thing in the key of C. What seems a fair production in the key of F sharp, will sound commonplace in that of C.
"Нет ничего сложнее, чем достойно сочинять в до-мажоре. Что вполне сносно в фа-диез-мажоре (самая загруженная знаками тональность; в ней пишет разве что Скрябин - а7), в до-мажоре звучит банально"

"Я не постигаю... Что-нибудь особенное есть в этих словах: "Буря мглою..."?"

Много есть особенного, но в том числе и то, что нет ничего сложнее хорея на четыре четверти без знаков при ключе.

(Upd. кстати, да: "Round About Midnight" такая загадочно-полуношная, "Body And Soul" - такая проникновенно-душевная, а "Take Five" - такая интригующе-пятерная не в малой степени потому, что все три задуманы в кошмарном ми-бемоль-миноре, параллельном энгармонически совпадающему с вышеуказанным. И никто, никогда не пытается их транспонировать, даже на самом заштатном джеме).

к предыдущему

О, а там еще замечательно:

It is the hardest thing in the world to write a good thing in the key of C. What seems a fair production in the key of F sharp, will sound commonplace in that of C.
"Нет ничего сложнее, чем достойно сочинять в до-мажоре. Что вполне сносно в фа-диез-мажоре (самая загруженная знаками тональность; в ней пишет разве что Скрябин - а7), в до-мажоре звучит банально"

"Я не постигаю... Что-нибудь особенное есть в этих словах: "Буря мглою..."?"

Много есть особенного, но в том числе и то, что нет ничего сложнее хорея на четыре четверти без знаков при ключе.

(Upd. кстати, да: "Round About Midnight" такая загадочно-полуношная, "Body And Soul" - такая проникновенно-душевная, а "Take Five" - такая интригующе-пятерная не в малой степени потому, что все три задуманы в кошмарном ми-бемоль-миноре, параллельном энгармонически совпадающему с вышеуказанным. И никто, никогда не пытается их транспонировать, даже на самом заштатном джеме).