(no subject)

В начале 60-х в Нью-Йорке среди активно работающих гитаристов (в числе которых были, например, Пиццарелли-старший, Бэррел, Бертончини, Ралф Пэтт, с которым я шапочно знаком, и даже, по некоторым источникам, Холл - всего человек 20) родилась великолепная идея. Дело в том, что для человека, играющего на усиленном инструменте, усилитель - почти такая же важная штука, как и сам инструмент. Уж не говоря о том, что казенный может просто не тянуть, или хрипеть, или еще что-нибудь - даже если он работает безукоризненно, все равно звук будет не тот, к которому привык. Таскать же с собой свой в те времена возможным не представлялось: транзисторы еще не пришли в эту область (хотя уже почти - оставалось несколько лет), а ламповые - во-первых, капризные, а во-вторых, тяжелые. Так вот, Арт Раерсон организовал коллег (наверняка еще один случай выпасания кошек), собрав с них по какой-то не очень большой, но и не тривиальной сумме, пошел к представителю молодой фирмы "Ampeg" и заказал у них с дюжину комбиков, оборудованных замками (то есть, для того, чтобы он заработал, нужно было бы вставить и повернуть особый ключ). Ampeg произвел на свет модель под названием "Gemini", 20 ватт (достаточно для небольшого помещения - или для того, чтобы поставить перед микрофоном). Дальше эти усилители развезли по студиям и клубам, а членам кооператива (ставшего известным как "Manhattan Guitar Club") были розданы ключи.

Преимущество большого города, где любым, какое ни возьми, делом занимается не один и не два человека.

(no subject)

В начале 60-х в Нью-Йорке среди активно работающих гитаристов (в числе которых были, например, Пиццарелли-старший, Бэррел, Бертончини, Ралф Пэтт, с которым я шапочно знаком, и даже, по некоторым источникам, Холл - всего человек 20) родилась великолепная идея. Дело в том, что для человека, играющего на усиленном инструменте, усилитель - почти такая же важная штука, как и сам инструмент. Уж не говоря о том, что казенный может просто не тянуть, или хрипеть, или еще что-нибудь - даже если он работает безукоризненно, все равно звук будет не тот, к которому привык. Таскать же с собой свой в те времена возможным не представлялось: транзисторы еще не пришли в эту область (хотя уже почти - оставалось несколько лет), а ламповые - во-первых, капризные, а во-вторых, тяжелые. Так вот, Арт Раерсон организовал коллег (наверняка еще один случай выпасания кошек), собрав с них по какой-то не очень большой, но и не тривиальной сумме, пошел к представителю молодой фирмы "Ampeg" и заказал у них с дюжину комбиков, оборудованных замками (то есть, для того, чтобы он заработал, нужно было бы вставить и повернуть особый ключ). Ampeg произвел на свет модель под названием "Gemini", 20 ватт (достаточно для небольшого помещения - или для того, чтобы поставить перед микрофоном). Дальше эти усилители развезли по студиям и клубам, а членам кооператива (ставшего известным как "Manhattan Guitar Club") были розданы ключи.

Преимущество большого города, где любым, какое ни возьми, делом занимается не один и не два человека.