(no subject)

Я, без всякого сомнения, понимаю тех профессионалов, которые покупают себе многотысячные музыкальные инструменты - это вполне соответствует моей идее, что любую работу нужно выполнять самыми подходящими для этого средствами. В еще несколько большей степени понимаю, наверное, классических музыкантов - не знаю, почему, но чувствую, что им это свойственно (хотя, нельзя не отметить: "«Ваш инструмент сегодня украшал наш оркестр», — добавил дирижер, поклонился и пошел по коридору. «Он-то, наверное, думает, что при мне Альбани...» — пришло в голову Данилову"; играл он при этом Чайковского на своем обычном серийном альте).

С другой стороны, когда Марсалис начал везде красоваться со своей "Монетт", и молодые пижоны пошли выворачивать карманы, лишь бы заполучить заветный литой мундштук - это не помогло им ни на грош. Да и ему тоже.

И примерно (но не в точности) с той же самой стороны, для профессионала внешнее - вторично. И даже не Паганини и лопнувшая струна, Питерсон и расстроенный рояль, Паркер и (возможно, апокрифический) пластиковый сакс; возьмем, к примеру, Эда Бикерта, который всю жизнь использовал в джазе (не блюзе) кусок доски под названием "Фендер Телекастер" (он еще жив, но уже не играет):
http://www.youtube.com/watch?v=ABDHZkNXsJY
(А вот вообще тот еще состав, с тембральной точки зрения - нет ударных, два инструмента в нижнем регистре, из которых один - вентильный тромбон, и одна гитара держит все остальное звуковое пространство). "Телекастер" - это Мадди Уотерс, Кит Ричардс и Pathway to Paradise Stairway To Heaven, едва ли не патентованный острый, резкий, предельно индивидуалистический звук, который невозможно себе представить иначе, как солирующим; и какой запредельный компинг можно, оказывается, извлечь, вот так лаская струны пальцами.

В общем, я считаю, что производители инструментов должны отдавать свои произведения тем, кто их достоин (я однажды собрался и написал человеку, который сделал гитару для Кастру Невеша, просто для того, чтобы выразить свою благодарность); Холл, соответственно, должен иметь свою Д'Акисто, от которой у любого гитариста колени подгибаются, как и ЛаФаро - своего Кольштейна, самый дорогой на настоящий момент рабочий бас в мире.

Как раз потому, что им, по большому счету, и так хорошо.

(no subject)

Я, без всякого сомнения, понимаю тех профессионалов, которые покупают себе многотысячные музыкальные инструменты - это вполне соответствует моей идее, что любую работу нужно выполнять самыми подходящими для этого средствами. В еще несколько большей степени понимаю, наверное, классических музыкантов - не знаю, почему, но чувствую, что им это свойственно (хотя, нельзя не отметить: "«Ваш инструмент сегодня украшал наш оркестр», — добавил дирижер, поклонился и пошел по коридору. «Он-то, наверное, думает, что при мне Альбани...» — пришло в голову Данилову"; играл он при этом Чайковского на своем обычном серийном альте).

С другой стороны, когда Марсалис начал везде красоваться со своей "Монетт", и молодые пижоны пошли выворачивать карманы, лишь бы заполучить заветный литой мундштук - это не помогло им ни на грош. Да и ему тоже.

И примерно (но не в точности) с той же самой стороны, для профессионала внешнее - вторично. И даже не Паганини и лопнувшая струна, Питерсон и расстроенный рояль, Паркер и (возможно, апокрифический) пластиковый сакс; возьмем, к примеру, Эда Бикерта, который всю жизнь использовал в джазе (не блюзе) кусок доски под названием "Фендер Телекастер" (он еще жив, но уже не играет):
http://www.youtube.com/watch?v=ABDHZkNXsJY
(А вот вообще тот еще состав, с тембральной точки зрения - нет ударных, два инструмента в нижнем регистре, из которых один - вентильный тромбон, и одна гитара держит все остальное звуковое пространство). "Телекастер" - это Мадди Уотерс, Кит Ричардс и Pathway to Paradise Stairway To Heaven, едва ли не патентованный острый, резкий, предельно индивидуалистический звук, который невозможно себе представить иначе, как солирующим; и какой запредельный компинг можно, оказывается, извлечь, вот так лаская струны пальцами.

В общем, я считаю, что производители инструментов должны отдавать свои произведения тем, кто их достоин (я однажды собрался и написал человеку, который сделал гитару для Кастру Невеша, просто для того, чтобы выразить свою благодарность); Холл, соответственно, должен иметь свою Д'Акисто, от которой у любого гитариста колени подгибаются, как и ЛаФаро - своего Кольштейна, самый дорогой на настоящий момент рабочий бас в мире.

Как раз потому, что им, по большому счету, и так хорошо.