meet the new boss (same as the old boss)

Когда родился бибоп, несложным "рецептом" написания новой музыки быстро овладело огромное количество народу, и от бибопных композиторов скоро стало некуда деваться. А вот после того, как Гетц привел в джаз Жильберту, а вместе с ним - босса-нову и, следовательно, сlave (который сами боссановщики позаимствовали из самбы), те, кто захотел играть в сладостном новом стиле, быстро просекли, я думаю, две вещи: во-первых, Жобим написал (и продолжал писать) столько, что одного его вполне достаточно было на всех желающих; после тем первого порядка (которые играются в лифтах и по телефону, пока ждешь оператора) у него есть есть еще и второго (которые включают в программы, где босса не преобладает), третьего (из которых составляют "латинские" диски), четвертого (которые поет Жильберту) и пятого (которые печатают в сборниках "Жобим, том пятнадцатый"), и на этом он еще не весь кончается. Во-вторых же, выяснилось, что достаточно тот же самый clave (хоть 3:2, хоть 2:3) наложить на любую уже известную мелодию, и получается готовая босса; сам Гетц этим и занялся первым - на "Jazz Samba" под раздачу попал хит начала прошлого века "Some Of These Days" (он же "Прощай, Одесса-мама").

Потому как-то так получилось, что специально написанных не-бразильцами босса-нов (ужасно выглядит в падежах, знаю - шишковпрости) не так уж и много; вот и разобранный недавно Estate в этом виде вовсе не задумывался. Тем интереснее, когда кто-то все же берется; а в начале брались - все последующее сочинено в середине 60-х.

Во-первых, не могло это пройти мимо Брубека; да и название подходящее:
( Read more... )

(Нам, детям 70-х, разумеется, известно, что это "Играет Раймонд Паулс"; рояль и "Родес" на обратной стороне обложки, по одной руке на каждом, небожителям так позволено хоть каждый день.) Интересно, как, начав строгое, по всем правилам, 3:2 clave, Морелло, пока идет двойная экспозиция, действительно переезжает в Америку Северную из Южной, в своем "соло вне соло" сдвигая и сдвигая акценты (а потом остальное время стучит ровно). "Greatest Hits" активного, действующего музыканта, записанные в период от 40 до 50 лет назад.

Продолжает птенец гнезда Десмонд (или же наоборот - они так и не разобрались, кто из них более матери-истории), который утащил в этот проект басиста и не смог удержаться от каламбура ("THAT WAS A PUNE OR PLAY ON WORDS, ALBERT"):
( Read more... )

Сейчас пишут antiga, а смысл такой, что "новая штучка" (всего через год после "Getz/Gilberto") на самом деле не нова, как и ничто, собственно, в этом мире.

Эту вещь я здесь уже упоминал, очень давно, но до сих пор не давал послушать; по-прежнему считаю, что это perfect morning groove, и лучше всего все же в первоначальном варианте:
( Read more... )

Здесь экспозиция и вовсе нетороплива, музыка отстает от самой себя не на полтакта, а на целый квадрат - Хэнкок получил начало в свое распоряжение и купается в ритме, даже и не думая выводить мелодию, а духовые с ней вступают только через минуту. Вот здесь можно первую половину соло Моргана послушать под катящуюся в флэшевом окошке расшифровку.

Следующие две, хотя и принадлежат разным авторам, появились на одном и том же диске, и представляют собой уже смесь боссы и хард-бопа - но по причине разноавторства получили разную судьбу.
( Read more... )

Изворотливое чудо Хендерсона не играет практически никто, а уходящая по квартам безделушка Дорэма превратилась в jam session special, и не вызывает ее только ленивый. В качестве дополнения - вот здесь от нее осталась босса (Пасс и Джей Джей Джонсон, очень люблю и тромбоны, и дуэты безударнобасовые), а здесь - блюз (Харрис, у которого весь мир - блюз). А сам Хендерсон ("звук, как сталь, завернутая в бархат") позже раскаялся и сделал проект, в котором играл исключительно Жобима - половину диска в "латинском" стиле, половину в боповом.

И, продолжая по дороге относительной безвестности, милая тема Джаррета, в которой бразильцы приезжают на ферму в Алабаме:
( Read more... )

Один из немногих случаев, когда услышал я эту музыку сильно после того, как, увидев напечатанной (Real Book, конечно), разучил сам. Тут вот какая история - даже зная, что это Джаррет, я все равно представлял себе ее как басовую feature, где эта половинка в конце первой вольты играется флажолетом, и даже насобачился на своем "Фендере" правильно перебирать пальцами (тем более, что она написана с двумя диезами, очень удобно ложится в открытые струны, причем именно в нижние); а сейчас, когда искал картинку и информацию по составу для Айрто, наткнулся вот на это, какой-то совсем неизвестный мне немецкий басист Франк Фидлер записал диск под названием "Моей бабушке". Он, впрочем, с фермы стремится в направлении фанка, и на последнем вампе его достигает.

meet the new boss (same as the old boss)

Когда родился бибоп, несложным "рецептом" написания новой музыки быстро овладело огромное количество народу, и от бибопных композиторов скоро стало некуда деваться. А вот после того, как Гетц привел в джаз Жильберту, а вместе с ним - босса-нову и, следовательно, сlave (который сами боссановщики позаимствовали из самбы), те, кто захотел играть в сладостном новом стиле, быстро просекли, я думаю, две вещи: во-первых, Жобим написал (и продолжал писать) столько, что одного его вполне достаточно было на всех желающих; после тем первого порядка (которые играются в лифтах и по телефону, пока ждешь оператора) у него есть есть еще и второго (которые включают в программы, где босса не преобладает), третьего (из которых составляют "латинские" диски), четвертого (которые поет Жильберту) и пятого (которые печатают в сборниках "Жобим, том пятнадцатый"), и на этом он еще не весь кончается. Во-вторых же, выяснилось, что достаточно тот же самый clave (хоть 3:2, хоть 2:3) наложить на любую уже известную мелодию, и получается готовая босса; сам Гетц этим и занялся первым - на "Jazz Samba" под раздачу попал хит начала прошлого века "Some Of These Days" (он же "Прощай, Одесса-мама").

Потому как-то так получилось, что специально написанных не-бразильцами босса-нов (ужасно выглядит в падежах, знаю - шишковпрости) не так уж и много; вот и разобранный недавно Estate в этом виде вовсе не задумывался. Тем интереснее, когда кто-то все же берется; а в начале брались - все последующее сочинено в середине 60-х.

Во-первых, не могло это пройти мимо Брубека; да и название подходящее:
( Read more... )

(Нам, детям 70-х, разумеется, известно, что это "Играет Раймонд Паулс"; рояль и "Родес" на обратной стороне обложки, по одной руке на каждом, небожителям так позволено хоть каждый день.) Интересно, как, начав строгое, по всем правилам, 3:2 clave, Морелло, пока идет двойная экспозиция, действительно переезжает в Америку Северную из Южной, в своем "соло вне соло" сдвигая и сдвигая акценты (а потом остальное время стучит ровно). "Greatest Hits" активного, действующего музыканта, записанные в период от 40 до 50 лет назад.

Продолжает птенец гнезда Десмонд (или же наоборот - они так и не разобрались, кто из них более матери-истории), который утащил в этот проект басиста и не смог удержаться от каламбура ("THAT WAS A PUNE OR PLAY ON WORDS, ALBERT"):
( Read more... )

Сейчас пишут antiga, а смысл такой, что "новая штучка" (всего через год после "Getz/Gilberto") на самом деле не нова, как и ничто, собственно, в этом мире.

Эту вещь я здесь уже упоминал, очень давно, но до сих пор не давал послушать; по-прежнему считаю, что это perfect morning groove, и лучше всего все же в первоначальном варианте:
( Read more... )

Здесь экспозиция и вовсе нетороплива, музыка отстает от самой себя не на полтакта, а на целый квадрат - Хэнкок получил начало в свое распоряжение и купается в ритме, даже и не думая выводить мелодию, а духовые с ней вступают только через минуту. Вот здесь можно первую половину соло Моргана послушать под катящуюся в флэшевом окошке расшифровку.

Следующие две, хотя и принадлежат разным авторам, появились на одном и том же диске, и представляют собой уже смесь боссы и хард-бопа - но по причине разноавторства получили разную судьбу.
( Read more... )

Изворотливое чудо Хендерсона не играет практически никто, а уходящая по квартам безделушка Дорэма превратилась в jam session special, и не вызывает ее только ленивый. В качестве дополнения - вот здесь от нее осталась босса (Пасс и Джей Джей Джонсон, очень люблю и тромбоны, и дуэты безударнобасовые), а здесь - блюз (Харрис, у которого весь мир - блюз). А сам Хендерсон ("звук, как сталь, завернутая в бархат") позже раскаялся и сделал проект, в котором играл исключительно Жобима - половину диска в "латинском" стиле, половину в боповом.

И, продолжая по дороге относительной безвестности, милая тема Джаррета, в которой бразильцы приезжают на ферму в Алабаме:
( Read more... )

Один из немногих случаев, когда услышал я эту музыку сильно после того, как, увидев напечатанной (Real Book, конечно), разучил сам. Тут вот какая история - даже зная, что это Джаррет, я все равно представлял себе ее как басовую feature, где эта половинка в конце первой вольты играется флажолетом, и даже насобачился на своем "Фендере" правильно перебирать пальцами (тем более, что она написана с двумя диезами, очень удобно ложится в открытые струны, причем именно в нижние); а сейчас, когда искал картинку и информацию по составу для Айрто, наткнулся вот на это, какой-то совсем неизвестный мне немецкий басист Франк Фидлер записал диск под названием "Моей бабушке". Он, впрочем, с фермы стремится в направлении фанка, и на последнем вампе его достигает.