(no subject)

Поэзия (вся) - езда как раз в одно и то же, единственно и повторяемо интересное, и существует (как, впрочем, и вся литература, и искусство вообще) исключительно за счет того, что мысль изреченная есть то, что она есть. Конечно, каждые влюбленные изобретают любовь заново, потому что нет никакого способа объяснить им на пальцах (словах, изображениях, звуках, пуантах, запахах), что это такое - именно объяснить, но чтобы почувствовали. То же, думаю, и с остальными темами. Все, что нам достается - это проблески, которые связываются с собственным опытом и лишь в очень редких случаях предвосхищают его, но никогда не заменяют.

У Саймака в "Городе" - так достигается добровольное отселение людей с Земли: путем комбинации учения, позволяющего именно (cf. ружжо у Адамса, попавшее в фильм) перенести полную гамму переживаний от одного человека к другому и опыта одного из них на тему того, как славно прыгать юпитерианским насекомышем под метановым дождичком (техническая проблема превращения в насекомыша решена как-то).

Возможность безошибочной (в информационном смысле - без потерь и шума) коммуникации означала бы конец очень многого, про что мы говорим "человеческое". Сама по себе - и превращаться ни в кого не надо.

(no subject)

Поэзия (вся) - езда как раз в одно и то же, единственно и повторяемо интересное, и существует (как, впрочем, и вся литература, и искусство вообще) исключительно за счет того, что мысль изреченная есть то, что она есть. Конечно, каждые влюбленные изобретают любовь заново, потому что нет никакого способа объяснить им на пальцах (словах, изображениях, звуках, пуантах, запахах), что это такое - именно объяснить, но чтобы почувствовали. То же, думаю, и с остальными темами. Все, что нам достается - это проблески, которые связываются с собственным опытом и лишь в очень редких случаях предвосхищают его, но никогда не заменяют.

У Саймака в "Городе" - так достигается добровольное отселение людей с Земли: путем комбинации учения, позволяющего именно (cf. ружжо у Адамса, попавшее в фильм) перенести полную гамму переживаний от одного человека к другому и опыта одного из них на тему того, как славно прыгать юпитерианским насекомышем под метановым дождичком (техническая проблема превращения в насекомыша решена как-то).

Возможность безошибочной (в информационном смысле - без потерь и шума) коммуникации означала бы конец очень многого, про что мы говорим "человеческое". Сама по себе - и превращаться ни в кого не надо.

К предыдущему

"Вот, скажем, музыка... Она и с действительностью-то менее всего связана, вернее, если и связана, то безыдейно, механически, пустым звуком... Без... Без ассоциаций... И тем не менее музыка каким-то чудом проникает в самую душу!"

Что же тут удивительного? Поэтому и проникает. Не неся явной информации, она свободна от ограничений на ее неверную передачу.

К предыдущему

"Вот, скажем, музыка... Она и с действительностью-то менее всего связана, вернее, если и связана, то безыдейно, механически, пустым звуком... Без... Без ассоциаций... И тем не менее музыка каким-то чудом проникает в самую душу!"

Что же тут удивительного? Поэтому и проникает. Не неся явной информации, она свободна от ограничений на ее неверную передачу.

И еще цитата

"...я рассеянно сорвал с какого-то едва зазеленевшего куста молодую, полураскрывшуюся почку, поднес ее к глазам, понюхал (и уже от этого запаха меня обожгли воспоминания обо всем, что было тогда), взял в губы, которые еще не целовали ни одной девушки, этот зеленый комочек и стал жевать его."

Двойной замок, рассекающий читающих натрое: тех, кому незнаком запах и вкус; тех, у кого он не связан с подобными переживаниями; и тех, кто почувствует волнение схожей этиологии.

Плюс ровно один человек, пишущий, который знает в точности, о чем речь. Впрочем, он не всегда существует: можно написать такое и из головы.

Upd.: Последний случай - наиболее явная демонстрация интересного (с первого взгляда) парадокса: найдется читатель, который получит от текста строго больше, чем в нем содержится.

И еще цитата

"...я рассеянно сорвал с какого-то едва зазеленевшего куста молодую, полураскрывшуюся почку, поднес ее к глазам, понюхал (и уже от этого запаха меня обожгли воспоминания обо всем, что было тогда), взял в губы, которые еще не целовали ни одной девушки, этот зеленый комочек и стал жевать его."

Двойной замок, рассекающий читающих натрое: тех, кому незнаком запах и вкус; тех, у кого он не связан с подобными переживаниями; и тех, кто почувствует волнение схожей этиологии.

Плюс ровно один человек, пишущий, который знает в точности, о чем речь. Впрочем, он не всегда существует: можно написать такое и из головы.

Upd.: Последний случай - наиболее явная демонстрация интересного (с первого взгляда) парадокса: найдется читатель, который получит от текста строго больше, чем в нем содержится.

(no subject)

Из Википедической статьи про синестезию:

"Джими Хендрикс, при отсутствии музыкального образования, пытался описывать гармонию и отдельные аккорды в терминах цвета. Так, E7#9 (который гитаристы часто называют "аккордом Хендрикса") отчетливо ассоциировался у него с лиловым. Этот аккорд берется каждый раз на слова purple haze в одноименной песне."

Не знал ничего об этом, разумеется. Как случайно упоминание своей фамилии встретить - а это другой человек. Еще там же приведены знакомые кусочки цветовых восприятий тональности по Бетховену (черный си-минор) и Шуберту (красный-на-белом ми-минор); меня всегда угнетал тот факт, что они абсолютно не совпадают с моими, но оказалось, что так и должно быть - у всех они разные, разность именно и является одним из симптомов.

(no subject)

Из Википедической статьи про синестезию:

"Джими Хендрикс, при отсутствии музыкального образования, пытался описывать гармонию и отдельные аккорды в терминах цвета. Так, E7#9 (который гитаристы часто называют "аккордом Хендрикса") отчетливо ассоциировался у него с лиловым. Этот аккорд берется каждый раз на слова purple haze в одноименной песне."

Не знал ничего об этом, разумеется. Как случайно упоминание своей фамилии встретить - а это другой человек. Еще там же приведены знакомые кусочки цветовых восприятий тональности по Бетховену (черный си-минор) и Шуберту (красный-на-белом ми-минор); меня всегда угнетал тот факт, что они абсолютно не совпадают с моими, но оказалось, что так и должно быть - у всех они разные, разность именно и является одним из симптомов.