(no subject)

[a7sharp9]

Сегодня будет некоторое количество однообразной музыки, которая к тому же упоминалась уже. В джазе, собственно, гораздо проще стороннему человеку "сравнивать исполнения", потому что вместо кропотливого выискивания десяти отличий в двух разных вариантах одной и той же музыки иногда нужно скорее искать хотя бы парочку вещей схожих; мелодию не всегда различишь, и в каком-нибудь хитром метре всегда тянет поиграть, а уж что до "регармонизации" - это каждому только дай в руки тритоновую замену (кстати, сейчас в тяжелой ротации на джазовых станциях чье-то переосмысление игривого эллингтоновского Don't Get Around Much Anymore в миноре и похоронном темпе, с обильным привлечением моей любимой доминанты с девятой повышенной - что приводит его в лучшее соответствие со словами).

Замечательный музыкант Стив Суоллоу (ужасно выглядит в русской транслитерации, я знаю) написал такую безделушку, под названием Ladies In Mercedes - к опять же странным образом появившейся в Москве, году в 85-м, пластинке Real Life Hits (куда вошел и лукьяновский "Иванушка-дурачок", которого Бертону с Корией подарили на совместном концерте с "Кадансом"). Обложка, конечно, была не такая, как у оригинала - ни американский флаг, ни Кельнский собор в раннеперестроечные времена еще не вписывались. Композиция из категории "вечное движение" - ковыляет из стороны в сторону, через несколько модуляций (каждая из которых - как бы вверх) приходя обратно к исходной тональности; есть в джазе и еще одна такого рода, гораздо более известная, Giant Steps (которую совершенно не люблю), но "Телки в шестисотом" намного аккуратнее, и делится к тому же ровно на две половины, идентичные с точностью до сдвига на уменьшенную квинту.

Удивительно не это, а то, что при практически полном отсутствии мелодии (четыре четверки качающихся секунд, энгармонически одни и те же ноты, но ступени разные: шестая-третья или пятая-вторая лежащих снизу аккордов в первом и втором такте каждой четверки, и четвертая-первая во всех завершающих, можно тут нотки посмотреть), и абсолютном однообразии ритмическом (одна и та же фигурка в верхнем голосе, которая наложена на два резких акцента контрабаса - настолько, впрочем, точно подогнанных, что кажется сначала, что они вообще мимо ритма), тема эта, с одной стороны, толкает к интересной, изворотливой импровизации, а с другой - совершенно жестко диктует используемые для этой импровизации средства, вплоть до мелодических проходов. Такое вот семечко, из которого вырастет только то, что в нем заложено, как пулемет из деталей для детской коляски.

Steve Swallow - Ladies In Mercedes (.mp3, 9M)
Gary Burton Quartet - Real Life Hits (1983)

Gary Burton - mba
Makoto Ozone - p
Steve Swallow - b
Mike Hyman - dr

Steve Swallow - Ladies In Mercedes (.mp3, 11M)
Steve Kuhn - Live In Japan Vol. 2 (1994)

Steve Kuhn - p
Steve Swallow - b

Сравнивать надо соло двух пианистов - двадцатидвухлетнего Одзонэ и пятидесятишестилетнего Кюна. Второй пальчиками немного медленнее двигает (Одзонэ - вообще монстр), но думает те же мысли. А если бы найти где-нибудь запись другого вибрафониста, уверен, что он играл бы то же самое, что и Бертон.

При этом сам автор играет по-разному (в первой записи, кстати, это он проводит мелодию на фоне фортепиано в самом начале - бронзовый медиатор за двенадцатым ладом). И, подтверждая, что на самом-то деле все это фигня, про вырастание заложенного, если два человека дышат одинаково, потому что в таком случае слышно всегда только то, как дышат:

Steve Swallow - Ladies In Mercedes (.mp3, 5M)
Carla Bley/Steve Swallow - Duets (1988)

Carla Bley - p
Steve Swallow - b

На всех трех дисках эта вещь - под четвертым номером.