They Pass By Singin'
Jul. 2nd, 2006 01:09 am![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
a7sharp9В ответ на мои жалобные попытки изъясниться посредством своей жалобной подборки Саммертаймов ![[livejournal.com profile]](https://www.dreamwidth.org/img/external/lj-userinfo.gif)
kupexin поделился со мной коллекцией из более четырехсот записей, плодом трехлетнего труда - от оперы через блюз в Клайдермана и лаунж (я правильно произношу?). И напомнил мне таким образом об одном странном диске:
Появился он у меня вскоре после переиздания, думаю (1994), а записан в 1976, и история появления - очень в моем стиле, с моей патологической любовью к тембральной экзотике. Говорят, Оскар подрядился сделать серию передач для Би-би-си, на которых он, как ведущий, разговаривал с приглашенными гостями, а каждый из них тем или иным способом был связан с исполнением музыки на клавишных инструментах (называлось это "Piano Party"). С теми, кто при этом владел не только теорией, но и практикой исполнения, они играли потом (то есть, понятно, что именно оттуда этот формат перекочевал на NPR к Макпартланд). И один из гостей (бывший премьер Великобритании, хотя это совершенно не имеет отношения ни к чему) явился с клавикордами - то ли чтобы поднять какие-то вопросы исторического плана, то ли выпендриться, то ли еще зачем, и Питерсон, естественно, загорелся немедленно.
Насколько я понимаю, этот диск был первым и остается единственным документом попыток играть джаз на клавикордах (скорее всего, используется при этом самый громоздкий вариант, в котором каждая струна соответствует одному звуку). Сложно представить себе пианиста, менее приспособленного к особенностям звукоизвлечения этого инструмента: нечеткая атака, дребезжание в момент отвода тангенты от струны при малейшей провокации, а главное - полное отсутствие возможности применить его, питерсоновское, аккордовое туше в левой руке и виртуозные пассажи в правой (или наоборот, или в любой комбинации, ему-то все равно). Сильно подозреваю, что без Пасса, который играет на своем обычном "Ибаньесе", но не включает его в усилитель, вся идея вовсе осталась бы невоплощенной. И вторым спасающим фактором явилась сквозная тема, а именно - все номера взяты из того же источника, что и "Летнее Время".
Но хотелось мне дать послушать другую вещь, то, что называется "Вторая песня Спортинг Лайфа" (второе действие, первая картина). На многих вещах с этого диска Питерсон и Пасс играют в большой степени по очереди, или же Пасс на себе тащит две трети всего звукового пространства. Оскар вертит хрупкую безделушку в своих мощных ручищах, не всегда зная, что с ней делать. Здесь же, в начале - намеком, и потом, ближе к финальному проведению темы - более отчетливо, звучат именно два человека, которые при этом работают, как две руки барочного композитора-импровизатора в двухголосной инвенции. Не И.С., конечно, но хотя бы К.Ф.Э. Баха (который был очень большой любитель клавикордов). Очень мало, каждый раз - по нескольку секунд. То, чем мог бы стать этот проект.
It Ain't Necessarily So (Gershwin/Gershwin/Heyward)
O. Peterson (clavichord)
J. Pass (acoustic guitar)
kupexin поделился со мной коллекцией из более четырехсот записей, плодом трехлетнего труда - от оперы через блюз в Клайдермана и лаунж (я правильно произношу?). И напомнил мне таким образом об одном странном диске:Появился он у меня вскоре после переиздания, думаю (1994), а записан в 1976, и история появления - очень в моем стиле, с моей патологической любовью к тембральной экзотике. Говорят, Оскар подрядился сделать серию передач для Би-би-си, на которых он, как ведущий, разговаривал с приглашенными гостями, а каждый из них тем или иным способом был связан с исполнением музыки на клавишных инструментах (называлось это "Piano Party"). С теми, кто при этом владел не только теорией, но и практикой исполнения, они играли потом (то есть, понятно, что именно оттуда этот формат перекочевал на NPR к Макпартланд). И один из гостей (бывший премьер Великобритании, хотя это совершенно не имеет отношения ни к чему) явился с клавикордами - то ли чтобы поднять какие-то вопросы исторического плана, то ли выпендриться, то ли еще зачем, и Питерсон, естественно, загорелся немедленно.
Насколько я понимаю, этот диск был первым и остается единственным документом попыток играть джаз на клавикордах (скорее всего, используется при этом самый громоздкий вариант, в котором каждая струна соответствует одному звуку). Сложно представить себе пианиста, менее приспособленного к особенностям звукоизвлечения этого инструмента: нечеткая атака, дребезжание в момент отвода тангенты от струны при малейшей провокации, а главное - полное отсутствие возможности применить его, питерсоновское, аккордовое туше в левой руке и виртуозные пассажи в правой (или наоборот, или в любой комбинации, ему-то все равно). Сильно подозреваю, что без Пасса, который играет на своем обычном "Ибаньесе", но не включает его в усилитель, вся идея вовсе осталась бы невоплощенной. И вторым спасающим фактором явилась сквозная тема, а именно - все номера взяты из того же источника, что и "Летнее Время".
Но хотелось мне дать послушать другую вещь, то, что называется "Вторая песня Спортинг Лайфа" (второе действие, первая картина). На многих вещах с этого диска Питерсон и Пасс играют в большой степени по очереди, или же Пасс на себе тащит две трети всего звукового пространства. Оскар вертит хрупкую безделушку в своих мощных ручищах, не всегда зная, что с ней делать. Здесь же, в начале - намеком, и потом, ближе к финальному проведению темы - более отчетливо, звучат именно два человека, которые при этом работают, как две руки барочного композитора-импровизатора в двухголосной инвенции. Не И.С., конечно, но хотя бы К.Ф.Э. Баха (который был очень большой любитель клавикордов). Очень мало, каждый раз - по нескольку секунд. То, чем мог бы стать этот проект.
It Ain't Necessarily So (Gershwin/Gershwin/Heyward)
O. Peterson (clavichord)
J. Pass (acoustic guitar)