(no subject)
Oct. 22nd, 2008 02:30 pm![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
a7sharp9Я не помню, приводил ли уже историю, которую Пасс рассказал на концерте (не знаю, была ли она у него из любимых, или он каждый раз вспоминал разное - я его видел всего однажды).
Он, в составе того, что у нас называется "эстрадно-симфоническим оркестром", записывает саундтрек какой-то. И в партитуре у него аккорды с крестиками на штилях, то есть, важен ритм, а какими именно нотами он играется, композитору все равно. Ну, дирижер взмахивает палочкой, поехали, доходит до его партии, "Сто-оп! Гитара, что вы играете? Я слышу ноты! А у вас ритм! Снова!". И так еще пару раз - "Все равно ноты слышу!". А я не могу, говорит Пасс, у меня пальцы все равно струны прижимают на правильных ладах, сами, в соответствии с гармонией.
Уже почти до скандала, но ему помог гитарист за вторым пультом. Нагнулся и шепчет: "Перехвати гриф". - "В каком смысле?" - "Руку перехвати. Сверху, пальцами вниз". Сработало, разумеется.
Вспомнил почти случайно - через еще одну его особенность: Пасс все свои медиаторы ломал пополам, поперек, и играл таким огрызочком (я думаю, что вывести линейку "Joe Pass Picks", заранее укороченных и с факсимиле подписи, производителям помешала только слишком бросовая цена на эти изделия). Это известный факт, но я считал его просто причудой гения, мало ли, какие у него с чем отношения. Оказалось, вполне утилитарно - он часто в процессе игры переходит с медиатора на пальцы (в том числе и на использование большого пальца в качестве медиатора, в манере Монтгомери) и обратно, и медиатор при этом зажимает губами; сломанный удобнее, не торчит слишком далеко.
http://www.youtube.com/watch?v=m0AEggN5f7I - здесь видно. Кстати, при заоблачном импровизационном уровне обоих (ну, как выяснять, кто кого сборет), Pass > NHØP на этом блюзе. Хотя "голова" очень простая (одна и та же нисходящая фигурка повторена три раза), в ней есть смысл - пентатоника; Пасс сохраняет ее, а Педерсен забывает, солирует на стандартную сетку. Но вот что примечательно - на последнем квадрате басового соло гитара своими педалями вводит пентатонику обратно, и мелодическая линия баса немедленно (то есть, немедленно) ее снова приобретает. (В названии мелодии на самом деле слово Sonnymoon - от Сонни Роллинза).
Он, в составе того, что у нас называется "эстрадно-симфоническим оркестром", записывает саундтрек какой-то. И в партитуре у него аккорды с крестиками на штилях, то есть, важен ритм, а какими именно нотами он играется, композитору все равно. Ну, дирижер взмахивает палочкой, поехали, доходит до его партии, "Сто-оп! Гитара, что вы играете? Я слышу ноты! А у вас ритм! Снова!". И так еще пару раз - "Все равно ноты слышу!". А я не могу, говорит Пасс, у меня пальцы все равно струны прижимают на правильных ладах, сами, в соответствии с гармонией.
Уже почти до скандала, но ему помог гитарист за вторым пультом. Нагнулся и шепчет: "Перехвати гриф". - "В каком смысле?" - "Руку перехвати. Сверху, пальцами вниз". Сработало, разумеется.
Вспомнил почти случайно - через еще одну его особенность: Пасс все свои медиаторы ломал пополам, поперек, и играл таким огрызочком (я думаю, что вывести линейку "Joe Pass Picks", заранее укороченных и с факсимиле подписи, производителям помешала только слишком бросовая цена на эти изделия). Это известный факт, но я считал его просто причудой гения, мало ли, какие у него с чем отношения. Оказалось, вполне утилитарно - он часто в процессе игры переходит с медиатора на пальцы (в том числе и на использование большого пальца в качестве медиатора, в манере Монтгомери) и обратно, и медиатор при этом зажимает губами; сломанный удобнее, не торчит слишком далеко.
http://www.youtube.com/watch?v=m0AEggN5f7I - здесь видно. Кстати, при заоблачном импровизационном уровне обоих (ну, как выяснять, кто кого сборет), Pass > NHØP на этом блюзе. Хотя "голова" очень простая (одна и та же нисходящая фигурка повторена три раза), в ней есть смысл - пентатоника; Пасс сохраняет ее, а Педерсен забывает, солирует на стандартную сетку. Но вот что примечательно - на последнем квадрате басового соло гитара своими педалями вводит пентатонику обратно, и мелодическая линия баса немедленно (то есть, немедленно) ее снова приобретает. (В названии мелодии на самом деле слово Sonnymoon - от Сонни Роллинза).