(no subject)
Sep. 25th, 2007 11:08 pm![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
a7sharp9artem_r недавно писал о контрабасистах и игре смычком; я ему ответил, а потом сам начал думать про заполнение звукового пространства.
Понял, что гораздо больше ценю такую музыку, которая это пространство, с одной стороны, не забивает (оркестры и плотные многомедные комбо, например, меня никогда особенно не волновали), а с другой, и не оставляет слишком уж разреженным (контрабас соло можно слушать не очень долго, даже если это NHØP). Вот, скажем, дуэты Симза с Пиццарелли - очень великая музыка; мои умеренно тренированные уши достаточно различают кухню, то есть, как именно звуки ложатся (а это различение и приносит дополнительное удовольствие), но при этом от них не требуется отсеивать слишком много дополнительной информации. Виден мазок. Наверное, потому же и привечаю инструменты с необычными тембральными характеристиками - флейту, бари-сакс, бас-кларнет: они оказываются в этом пространстве на непривычных позициях, что тоже подчеркивает этот аспект.
Причем дело не только и не столько в диапазоне. Вибрафон и фортепиано играют примерно в одном и том же месте (очень редко, кто из пианистов использует всю клавиатуру), а эффект совершенно разный. Специально пошел и откопал схожих по стилю пианиста и вибрафониста в компании с одним и тем же духовиком, на материале схожих по характеру баллад (обе темы, кстати, люблю очень):
You Don't Know What Love Is (De Paul)
Chet Baker - tp
Wolfgang Lackerschmid - vb
If I Should Lose You (Rainger/Robin)
Chet Baker - tp
Paul Bley - p
Противоположное ощущение - в первом случае как в патоке плавать, а во втором все чисто и прозрачно. И это Лаккершмид еще вращение в вибрафоне отключил.
Понял, что гораздо больше ценю такую музыку, которая это пространство, с одной стороны, не забивает (оркестры и плотные многомедные комбо, например, меня никогда особенно не волновали), а с другой, и не оставляет слишком уж разреженным (контрабас соло можно слушать не очень долго, даже если это NHØP). Вот, скажем, дуэты Симза с Пиццарелли - очень великая музыка; мои умеренно тренированные уши достаточно различают кухню, то есть, как именно звуки ложатся (а это различение и приносит дополнительное удовольствие), но при этом от них не требуется отсеивать слишком много дополнительной информации. Виден мазок. Наверное, потому же и привечаю инструменты с необычными тембральными характеристиками - флейту, бари-сакс, бас-кларнет: они оказываются в этом пространстве на непривычных позициях, что тоже подчеркивает этот аспект.
Причем дело не только и не столько в диапазоне. Вибрафон и фортепиано играют примерно в одном и том же месте (очень редко, кто из пианистов использует всю клавиатуру), а эффект совершенно разный. Специально пошел и откопал схожих по стилю пианиста и вибрафониста в компании с одним и тем же духовиком, на материале схожих по характеру баллад (обе темы, кстати, люблю очень):
You Don't Know What Love Is (De Paul)
Chet Baker - tp
Wolfgang Lackerschmid - vb
If I Should Lose You (Rainger/Robin)
Chet Baker - tp
Paul Bley - p
Противоположное ощущение - в первом случае как в патоке плавать, а во втором все чисто и прозрачно. И это Лаккершмид еще вращение в вибрафоне отключил.