(no subject)

[a7sharp9]

Гипотеза Сепир-Уорфа в применении к (джазовой) музыке: то, на каком инструменте человек сочиняет, в решающей степени определяет характер произведения. На тривиальном уровне - в том, что килограммами пишет и играет, скажем, Скофилд, для гитары все удобно ложится, а духовик в том же материале задохнется и сломает пальцы (это я сегодня насмотрелся, как один басист с листа играет вещи, написанные другим басистом), то есть, физически определяется поворот фразы: двойной пальцовкой саксофона, широко расставленными на грифе аккордовыми тонами в прогрессивной аппликатуре, подворачивающимся первым пальцем пианиста. Да элементарно даже тональность: Take Five и 'Round Midnight (да и Nica's Dream) в оригинале написаны в страшенном ми-бемоль-миноре, потому что пентатоника черных клавиш (то есть, прямо представляю, как Брубек и Монк, соответственно, перебирают их снизу вверх, только второму попадается по дороге натуральное "фа" и от этого сбивается порядок , а другой проходит по всем пяти и зацепляет потом до-бемоль). Но и менее буквально: Эллингтон всегда делал концерт для чего-нибудь с оркестром, и оркестр этот, пусть фантомный, там всегда сзади и слышится, а, скажем, "Stolen Moments" Нелсона, профессионального аранжировщика, играть (и слушать) меньше, чем хорошей медной группой - скучища невероятная.