(no subject)

Я на самом деле не понимаю, почему идея многих переводов одной и той же книги не всем кажется естественной и даже нуждается иногда в защите. Язык же меняется; ему дóлжно служить и переводчику тоже. И с появлением новых старые ведь никто не отменяет.

Опять же - это все равно, что издавать теперь Девятую только Фуртвенглера. Или, наоборот, Караяна, Шолти, Бернстайна, Орманди, или, прошу прощения, в переложении Листа для фортепиано (ужас, но все равно пусть обязательно будет).

(no subject)

Я на самом деле не понимаю, почему идея многих переводов одной и той же книги не всем кажется естественной и даже нуждается иногда в защите. Язык же меняется; ему дóлжно служить и переводчику тоже. И с появлением новых старые ведь никто не отменяет.

Опять же - это все равно, что издавать теперь Девятую только Фуртвенглера. Или, наоборот, Караяна, Шолти, Бернстайна, Орманди, или, прошу прощения, в переложении Листа для фортепиано (ужас, но все равно пусть обязательно будет).

Вот к вопросу о NHØP.
( Read more... )

Он здесь на совершенно обычном инструменте имеет интонацию в верхнем регистре в сто раз чище, чем Картер (тоже в своем роде великий) на "пикколо-басе" (грубо говоря, настроенный на кварту выше - как верхние четыре струны пятиструнного баса):
( Read more... )

, и не теряет при этом музыку нисколько.

Вот к вопросу о NHØP.
( Read more... )

Он здесь на совершенно обычном инструменте имеет интонацию в верхнем регистре в сто раз чище, чем Картер (тоже в своем роде великий) на "пикколо-басе" (грубо говоря, настроенный на кварту выше - как верхние четыре струны пятиструнного баса):
( Read more... )

, и не теряет при этом музыку нисколько.