(no subject)

Не совсем понимаю, почему одно из "враждебных чресл" переложили на русский последовательно, а другое как-то наполовину. Не английский вариант (который, понятно, дико звучит в транслитерации - Кэпьюлэт?), но и не дантовский (исторический к тому же), который был всё же Каппеллетти (якобы-"дом Джульетты" стоит на via Cappelli).

Purgatorio VI, 106-108:
Vieni a veder Montecchi e Cappelletti,
Monaldi e Filippeschi, uom sanza cura:
color già tristi, e questi con sospetti!

Приди, беспечный, кинуть только взгляд:
Мональди, Филиппески, Каппеллетти,
Монтекки, - те в слезах, а те дрожат!

Впрочем, опера Беллини (по либретто в обход Шекспира) тоже называется I Capuleti e i Montecchi. Видимо, переводчики отследили сюжет вплоть до Маттео Банделло (у него - да, Capuleti; позволительная, но все же вариация), который был через 200 лет после Данте, а идти дальше, пересекая при этом границу вымысла и какой-никакой, но реальности, не захотели.

Upd.: Но с третьей стороны, откуда тогда второе "т"?

(no subject)

Не совсем понимаю, почему одно из "враждебных чресл" переложили на русский последовательно, а другое как-то наполовину. Не английский вариант (который, понятно, дико звучит в транслитерации - Кэпьюлэт?), но и не дантовский (исторический к тому же), который был всё же Каппеллетти (якобы-"дом Джульетты" стоит на via Cappelli).

Purgatorio VI, 106-108:
Vieni a veder Montecchi e Cappelletti,
Monaldi e Filippeschi, uom sanza cura:
color già tristi, e questi con sospetti!

Приди, беспечный, кинуть только взгляд:
Мональди, Филиппески, Каппеллетти,
Монтекки, - те в слезах, а те дрожат!

Впрочем, опера Беллини (по либретто в обход Шекспира) тоже называется I Capuleti e i Montecchi. Видимо, переводчики отследили сюжет вплоть до Маттео Банделло (у него - да, Capuleti; позволительная, но все же вариация), который был через 200 лет после Данте, а идти дальше, пересекая при этом границу вымысла и какой-никакой, но реальности, не захотели.

Upd.: Но с третьей стороны, откуда тогда второе "т"?

(no subject)

Офигеть можно.

Ее императорское высочество принцесса Саяко (младшая сестра нынешнего кронпринца) решила уйти из дворца, в котором прожила практически безвылазно 36 лет, и выйти замуж за пусть и благородную, но все же не императорскую кровь.

Всё бы ничего, но совершенно непонятно, как вписываться в жизнь в 60-метровой (вообще-то не фигово, если задуматься) квартире. Со свекровью. Вся подготовка принцессы заключалась в том, что императрица Митико (которая пережила обратный поворот) в течение года посылала ее в детский сад. И научила готовить и стирать.

Но и это бы ничего. Проблема в том, что свадьбу решили устраивать в гостинице. Пятизвездочной, но все же.

Но и это бы ничего. Их императорские величества, вразрез с традицией, согласились в этом участвовать. А вот - самая главная проблема: храм, в котором освящается любой брак императорского происхождения, должен быть храмом Аматэрасу. Родственницы, то есть. А в Imperial Hotel (1-1 Uchisaiwai-cho 1-chome, Chiyoda-ku, Tokyo) храм посвящен кому-то другому.

(no subject)

Офигеть можно.

Ее императорское высочество принцесса Саяко (младшая сестра нынешнего кронпринца) решила уйти из дворца, в котором прожила практически безвылазно 36 лет, и выйти замуж за пусть и благородную, но все же не императорскую кровь.

Всё бы ничего, но совершенно непонятно, как вписываться в жизнь в 60-метровой (вообще-то не фигово, если задуматься) квартире. Со свекровью. Вся подготовка принцессы заключалась в том, что императрица Митико (которая пережила обратный поворот) в течение года посылала ее в детский сад. И научила готовить и стирать.

Но и это бы ничего. Проблема в том, что свадьбу решили устраивать в гостинице. Пятизвездочной, но все же.

Но и это бы ничего. Их императорские величества, вразрез с традицией, согласились в этом участвовать. А вот - самая главная проблема: храм, в котором освящается любой брак императорского происхождения, должен быть храмом Аматэрасу. Родственницы, то есть. А в Imperial Hotel (1-1 Uchisaiwai-cho 1-chome, Chiyoda-ku, Tokyo) храм посвящен кому-то другому.