(no subject)

Когда Владимир Косма (румын по рождению, француз по сути, композитор, пианист и дирижер) собрался записать саундтрэк к очередному фильму (а именно, Le Jumeau Ива Робера), ему захотелось получить себе в солисты Бейкера. Это была у него вообще мечта: в детстве ему досталось послушать без-клавишный квартет с Маллиганом (видимо, с того же самого бодуна выпущенным на "Электрекорде", как и то, что нам преподносила "Мелодия"), а тут Чет живёт в Европе и, в общем, не отказывается от халтуры.

Бейкер был в то время в Италии. Двухчасовой телефонный разговор, всё цивильно, всё обсудили, Косма попросил Чета принести и трубу, и флюгельгорн; Бейкер, в свою очередь, сказал, что ничего выше, чем "фа", ему лучше в партитуру не помещать (а музыки в тот момент ещё не было, она специально писалась под него). Установили день записи, и за два дня до него забили стрелку у Косма на парижском флэту. Репетировать, как бы.

В назначенные два часа дня никто не пришёл. В четыре Бейкер позвонил. "Слушай, такая фишка - машина сломалась. Я тут пока в Италии. Завтра в это время буду на месте."

На следующий день произошёл, естественно, ещё один звонок. "Они с машиной колупались долго слишком, но всё путём, я еду." Сорок музыкантов (включая струнный оркестр и, между прочими, NHØP) и студия наняты на завтра.

Чет появился поздно ночью. Используя американизм, "вокруг его руки была обернута" девушка, обладающая, как выяснилось, многими талантами: обалденной красоты, дочь известного бельгийского саксофониста (известного, в том числе, и Косма - лично) и практикующий фармацевт. Трубы с ним не было, её он заложил - надо же было машину починить. Всё, что он попросил - быстренько наиграть ему на кассету завтрашнюю музыку. И они удалились в отэль.

Запись в 9. Пришедший в 8:30 Косма обнаруживает в студии Бейкера (при инструменте - хотя разговоры про флюгельгорн все же пошли прахом), который не разыгрывается, но уже наизусть знает всю программу. Чет отказывается играть не на плёнку - пока оркестр репетирует очередной номер, он молчит.

"Нет никаких слов, чтобы передать, как прекрасно он играл. Это было что-то потрясающее. Каждый прогон был совершенен, исполнен с душой, с чувством и без ошибок. Выбрать из нескольких вариантов одной и той же темы один, лучший, не представлялось возможным - все они оказались лучшими, и при этом абсолютно разными".

Запись продолжалась с 9 утра до полуночи. Каждую пару часов Бейкер просил у продюсера немного денег и выходил куда-то со своей подружкой. Через пять-десять минут они возвращались свежие, веселые и полные сил.

Этими пятнадцатью часами исчерпывается совместная работа Бейкера и Косма. Последний не пропускал с тех пор ни одного концерта первого в Париже.

(no subject)

Когда Владимир Косма (румын по рождению, француз по сути, композитор, пианист и дирижер) собрался записать саундтрэк к очередному фильму (а именно, Le Jumeau Ива Робера), ему захотелось получить себе в солисты Бейкера. Это была у него вообще мечта: в детстве ему досталось послушать без-клавишный квартет с Маллиганом (видимо, с того же самого бодуна выпущенным на "Электрекорде", как и то, что нам преподносила "Мелодия"), а тут Чет живёт в Европе и, в общем, не отказывается от халтуры.

Бейкер был в то время в Италии. Двухчасовой телефонный разговор, всё цивильно, всё обсудили, Косма попросил Чета принести и трубу, и флюгельгорн; Бейкер, в свою очередь, сказал, что ничего выше, чем "фа", ему лучше в партитуру не помещать (а музыки в тот момент ещё не было, она специально писалась под него). Установили день записи, и за два дня до него забили стрелку у Косма на парижском флэту. Репетировать, как бы.

В назначенные два часа дня никто не пришёл. В четыре Бейкер позвонил. "Слушай, такая фишка - машина сломалась. Я тут пока в Италии. Завтра в это время буду на месте."

На следующий день произошёл, естественно, ещё один звонок. "Они с машиной колупались долго слишком, но всё путём, я еду." Сорок музыкантов (включая струнный оркестр и, между прочими, NHØP) и студия наняты на завтра.

Чет появился поздно ночью. Используя американизм, "вокруг его руки была обернута" девушка, обладающая, как выяснилось, многими талантами: обалденной красоты, дочь известного бельгийского саксофониста (известного, в том числе, и Косма - лично) и практикующий фармацевт. Трубы с ним не было, её он заложил - надо же было машину починить. Всё, что он попросил - быстренько наиграть ему на кассету завтрашнюю музыку. И они удалились в отэль.

Запись в 9. Пришедший в 8:30 Косма обнаруживает в студии Бейкера (при инструменте - хотя разговоры про флюгельгорн все же пошли прахом), который не разыгрывается, но уже наизусть знает всю программу. Чет отказывается играть не на плёнку - пока оркестр репетирует очередной номер, он молчит.

"Нет никаких слов, чтобы передать, как прекрасно он играл. Это было что-то потрясающее. Каждый прогон был совершенен, исполнен с душой, с чувством и без ошибок. Выбрать из нескольких вариантов одной и той же темы один, лучший, не представлялось возможным - все они оказались лучшими, и при этом абсолютно разными".

Запись продолжалась с 9 утра до полуночи. Каждую пару часов Бейкер просил у продюсера немного денег и выходил куда-то со своей подружкой. Через пять-десять минут они возвращались свежие, веселые и полные сил.

Этими пятнадцатью часами исчерпывается совместная работа Бейкера и Косма. Последний не пропускал с тех пор ни одного концерта первого в Париже.