(no subject)

Первыми весну чувствуют не птицы там какие-нибудь или сурки или подснежники, а вовсе даже неодушевлённые предметы. В частности, спидометры автомобилей. Мой вчера, например, улучив момент, когда я на него не смотрю, по крайней мере раза три показывал 70, хотя больше 50 я не ехал. Боюсь даже представить себе, что он вытворял в мое отсутствие.

Поучиться бы нам у этой рукотворной цивилизации.

(no subject)

Первыми весну чувствуют не птицы там какие-нибудь или сурки или подснежники, а вовсе даже неодушевлённые предметы. В частности, спидометры автомобилей. Мой вчера, например, улучив момент, когда я на него не смотрю, по крайней мере раза три показывал 70, хотя больше 50 я не ехал. Боюсь даже представить себе, что он вытворял в мое отсутствие.

Поучиться бы нам у этой рукотворной цивилизации.

(no subject)

А вот и обратный эффект совершенно. Я часто жалуюсь, что, скажем, Силвер, Шортер или Щербаков сами не понимают, насколько хорошо то, что они придумывают, и исполняют это так, как будто всё кем-то (другим, холодно-профессиональным) однажды расписано (одинаково-однообразно) по нотам, акцентам и интонациям, и заложено в специальную щель на затылке под волосами.

В то время как вещи, написанные Swallow, похоже, требуют его присутствия в кадре для правильного воплощения. Неважно, в каком качестве и каким боком. Полагаю, что даже если он будет просто рядом стоять, уже достаточно. Кюн вот взялся (мне KCSM только что изобразило) за "Ледисов в МерсЕдесе", и получилось не пойми что, колупаются дефки в плотном трафике в час пик на каком-то пригородном шоссе, и не разглядеть ни машины, ни их самих - так, проехало что-то, краем глаза из соседнего авто, и фиг бы с ним. А то, как он сам это делает с Карлой на Duets - завораживает, как та сцена из "Соляриса".

Естественно, то, что пишет Блэй, может играть только она.

И естественно, в машине заправлен именно этот диск, и по дороге на работу играл именно номер четвёртый.

(no subject)

А вот и обратный эффект совершенно. Я часто жалуюсь, что, скажем, Силвер, Шортер или Щербаков сами не понимают, насколько хорошо то, что они придумывают, и исполняют это так, как будто всё кем-то (другим, холодно-профессиональным) однажды расписано (одинаково-однообразно) по нотам, акцентам и интонациям, и заложено в специальную щель на затылке под волосами.

В то время как вещи, написанные Swallow, похоже, требуют его присутствия в кадре для правильного воплощения. Неважно, в каком качестве и каким боком. Полагаю, что даже если он будет просто рядом стоять, уже достаточно. Кюн вот взялся (мне KCSM только что изобразило) за "Ледисов в МерсЕдесе", и получилось не пойми что, колупаются дефки в плотном трафике в час пик на каком-то пригородном шоссе, и не разглядеть ни машины, ни их самих - так, проехало что-то, краем глаза из соседнего авто, и фиг бы с ним. А то, как он сам это делает с Карлой на Duets - завораживает, как та сцена из "Соляриса".

Естественно, то, что пишет Блэй, может играть только она.

И естественно, в машине заправлен именно этот диск, и по дороге на работу играл именно номер четвёртый.

(no subject)

Дополнение, про Блэй.

Хорошо, что на свете существует человек, который может написать пьесу и назвать ее "Blues In Twelve Bars / Blues In Twelve Other Bars".

(no subject)

Дополнение, про Блэй.

Хорошо, что на свете существует человек, который может написать пьесу и назвать ее "Blues In Twelve Bars / Blues In Twelve Other Bars".