(no subject)

Третий день - нет, не пью здоровье, а смотрю вот это. Тот самый Монтрё '77. Кому-то наконец пришло в голову отчистить записи (хотя и умеренно хреново, звук плывёт кое-где) и запустить их в продажу по сходной цене; Картер и Элдридж, из меня интересующего (того, что было уже в виде дисков), уже вышли, а 8-го марта будет ещё целая пачка, в том числе Терри и Гиллеспи (всё с той же ритм-секцией во главе с Оскаром).

Я сначала обрадовался, увидев два баса на обложке, но оказалось, что это слегка обман - вместе NHØP и Браун не играют, а играют попеременно.

Но, встав в двух метрах друг от друга, доказывают убедительнейше, что владеют разными инструментами. Тонкие, почти женственные пальцы Педерсена (при двухметровом росте и общем викингическом облике) стоят не так, обвиваются вокруг струн не так, производят музыку совсем другого сорта.

Всё, даже традиционно-баллады, берётся в пулемётном темпе, а если вдруг нет, то очень скоро уходят в double-time. Браун поспевает, Нильс стоит и посмеивается. Потом приходит его очередь, руки летают, всё остальное совершенно спокойно, как у рыжей ведьмы в Ривердансе, отыграл, сделал страшные глаза: ну, ни фига себе парень выдал, посмотрите на него. Вообще, постоянное ощущение - что эти небожители сами себе (и друг другу) удивляются.

Питерсон блаженствует. Уложить в постель не одну супермодель, а сразу две. И кивать им (ни одного слова на сцене не произносится), направляя и управляя.

На самом деле, сюжетец почти из Сауровской "Кармен", и ясно, кто кого перетанцовывает. Вот разве только не бьют друг друга инструментами, вместо тросточек. После этого фестиваля Питерсон несколько лет с Брауном на регулярной основе не играл. И через год случился парижский концерт.

Upd.: то, что на записи (не видя, а слушая) никак не отличишь - тяжёлый, плотный Питерсон, вернее, не он сам, а его левая рука, иногда берёт с подставки рояля небольшое полотенце (do you know where your towel is?) и утирает лицо. Правая при этом не теряет ни одной ноты в пассаже, ни одного аккорда в проходе.

(no subject)

Третий день - нет, не пью здоровье, а смотрю вот это. Тот самый Монтрё '77. Кому-то наконец пришло в голову отчистить записи (хотя и умеренно хреново, звук плывёт кое-где) и запустить их в продажу по сходной цене; Картер и Элдридж, из меня интересующего (того, что было уже в виде дисков), уже вышли, а 8-го марта будет ещё целая пачка, в том числе Терри и Гиллеспи (всё с той же ритм-секцией во главе с Оскаром).

Я сначала обрадовался, увидев два баса на обложке, но оказалось, что это слегка обман - вместе NHØP и Браун не играют, а играют попеременно.

Но, встав в двух метрах друг от друга, доказывают убедительнейше, что владеют разными инструментами. Тонкие, почти женственные пальцы Педерсена (при двухметровом росте и общем викингическом облике) стоят не так, обвиваются вокруг струн не так, производят музыку совсем другого сорта.

Всё, даже традиционно-баллады, берётся в пулемётном темпе, а если вдруг нет, то очень скоро уходят в double-time. Браун поспевает, Нильс стоит и посмеивается. Потом приходит его очередь, руки летают, всё остальное совершенно спокойно, как у рыжей ведьмы в Ривердансе, отыграл, сделал страшные глаза: ну, ни фига себе парень выдал, посмотрите на него. Вообще, постоянное ощущение - что эти небожители сами себе (и друг другу) удивляются.

Питерсон блаженствует. Уложить в постель не одну супермодель, а сразу две. И кивать им (ни одного слова на сцене не произносится), направляя и управляя.

На самом деле, сюжетец почти из Сауровской "Кармен", и ясно, кто кого перетанцовывает. Вот разве только не бьют друг друга инструментами, вместо тросточек. После этого фестиваля Питерсон несколько лет с Брауном на регулярной основе не играл. И через год случился парижский концерт.

Upd.: то, что на записи (не видя, а слушая) никак не отличишь - тяжёлый, плотный Питерсон, вернее, не он сам, а его левая рука, иногда берёт с подставки рояля небольшое полотенце (do you know where your towel is?) и утирает лицо. Правая при этом не теряет ни одной ноты в пассаже, ни одного аккорда в проходе.