Обрывки. Будет еще.

А дело в том, что Холл - бодисатва. Он знает Путь, и он остался, чтобы нам его открыть. Зажимая подмышкой свою невероятную Д'Акисто, как первоклашка скрипку-четвертинку, он посреди того времени, в котором должно было содержаться его соло, наклоняется, неловко, хотя и не по-стариковски (на субботнем концерте, который видела bella_irina, ему исполнилось 74), и что-то налаживает в педали-удвоителе, и выпрямляется, и играет несколько нот - звучание не в октаву, нет, а чаще всего в сексту, или вовсе в тритон, и наклоняется снова, выключить эффект. Конечно, он мог бы сыграть их в эту сексту и сам. Движения пальцев по грифу - экономные, ничего лишнего, сухой остаток. Он не прижимает струны, а предлагает им определенное звучание, и правая рука предоставляет последний, легкий, невесомый толчок в спину нерешительно собирающегося идти кончиками пальцев - ну же, ты ведь сам понимаешь, что именно туда тебе и нужно.

Обрывки. Будет еще.

А дело в том, что Холл - бодисатва. Он знает Путь, и он остался, чтобы нам его открыть. Зажимая подмышкой свою невероятную Д'Акисто, как первоклашка скрипку-четвертинку, он посреди того времени, в котором должно было содержаться его соло, наклоняется, неловко, хотя и не по-стариковски (на субботнем концерте, который видела bella_irina, ему исполнилось 74), и что-то налаживает в педали-удвоителе, и выпрямляется, и играет несколько нот - звучание не в октаву, нет, а чаще всего в сексту, или вовсе в тритон, и наклоняется снова, выключить эффект. Конечно, он мог бы сыграть их в эту сексту и сам. Движения пальцев по грифу - экономные, ничего лишнего, сухой остаток. Он не прижимает струны, а предлагает им определенное звучание, и правая рука предоставляет последний, легкий, невесомый толчок в спину нерешительно собирающегося идти кончиками пальцев - ну же, ты ведь сам понимаешь, что именно туда тебе и нужно.

еще

Кто-то говорил о Эдисоне: "Все знают, что в джазовой музыке есть три элемента: мелодия, гармония и ритм. Sweets, один из немногих, знает, что бывает еще молчание." О Холле это - само собой. Но еще плюс к тому: практически после каждого прохода он дотрагивается до регулятора громкости на гитаре, и часто - до тембрового. При этом громкость не меняется. Разгадка, как оказалось, в одном из интервью: "Я подгоняю громкость не столько для того, чтобы стало громче или тише, а в зависимости от того, какой долготы мне хочется получить звучание." Как ехать 100 км/ч на двух разных автомобилях. Скорость одинаковая, ощущения - ничего общего. Дальше идет уже полный сюр. "Кроме того, акустика помещения меняется, когда люди передвигаются, приходят, уходят. В общем, я поддерживаю громкость и тембр на таком уровне, какой мне кажется логичным в каждый момент (вот оно где. Как бы только нам бы чувствовать эту логику)." И - "А иногда я все это меняю просто, чтобы было не скучно".

еще

Кто-то говорил о Эдисоне: "Все знают, что в джазовой музыке есть три элемента: мелодия, гармония и ритм. Sweets, один из немногих, знает, что бывает еще молчание." О Холле это - само собой. Но еще плюс к тому: практически после каждого прохода он дотрагивается до регулятора громкости на гитаре, и часто - до тембрового. При этом громкость не меняется. Разгадка, как оказалось, в одном из интервью: "Я подгоняю громкость не столько для того, чтобы стало громче или тише, а в зависимости от того, какой долготы мне хочется получить звучание." Как ехать 100 км/ч на двух разных автомобилях. Скорость одинаковая, ощущения - ничего общего. Дальше идет уже полный сюр. "Кроме того, акустика помещения меняется, когда люди передвигаются, приходят, уходят. В общем, я поддерживаю громкость и тембр на таком уровне, какой мне кажется логичным в каждый момент (вот оно где. Как бы только нам бы чувствовать эту логику)." И - "А иногда я все это меняю просто, чтобы было не скучно".

(no subject)

О ДА!

(no subject)

О ДА!

еще

Об отношениях Холланда и инструмента. Я долго шарил в поисках правильного слова. At a loss, то есть состояние потери оного. Что они, эти отношения, нетрадиционны, совершенно очевидно. На контрабасе можно играть (Макбрайд), с ним можно сражаться (сколько угодно), его можно ласкать (тоже многие), с ним можно разговаривать (Браун), им можно разговаривать (Двоскин), его можно тр... иметь (Картер). Слово нашлось у bella_irina. Холланд басом - прикрывается. Как фокусник. Следите за рукой. За какой хотите - хоть правой, хоть левой, хоть обеими сразу. Пальцы передвигаются, отвлекая от того факта, что деревянный ящик не имеет отношения к музыке, она происходит из другого, скорее всего нематериального источника. А шелковый платочек все равно появляется из сжатого кулака, где его быть никак не может.

еще

Об отношениях Холланда и инструмента. Я долго шарил в поисках правильного слова. At a loss, то есть состояние потери оного. Что они, эти отношения, нетрадиционны, совершенно очевидно. На контрабасе можно играть (Макбрайд), с ним можно сражаться (сколько угодно), его можно ласкать (тоже многие), с ним можно разговаривать (Браун), им можно разговаривать (Двоскин), его можно тр... иметь (Картер). Слово нашлось у bella_irina. Холланд басом - прикрывается. Как фокусник. Следите за рукой. За какой хотите - хоть правой, хоть левой, хоть обеими сразу. Пальцы передвигаются, отвлекая от того факта, что деревянный ящик не имеет отношения к музыке, она происходит из другого, скорее всего нематериального источника. А шелковый платочек все равно появляется из сжатого кулака, где его быть никак не может.

В сторону

KCSM (осторожно, это стрим, 64 kbps) отмечает день смерти Леннона игранием битловских песен в джазовых вариантах. Когда не поют - очень приятно. Но репертуар ограниченный и довольно (с битловедческой точки зрения) нестандартный. Norwegian Wood, Eleanor Rigby, Can't Buy Me Love, Across The Universe.

Upd: Только что было I'll Follow The Sun в похоронном темпе, а сейчас тетенька проникновенно выводит I once had a boy...
Kill me now.

Upd.Upd. Ну, согласитесь, что разница между She и He onсe had me - это разница между романтикой и скабрезностью? Но даже и если это не учитывать, страшно раздражает эта привычка гендерного переназначения в песнях, не написанных нейтрально. В единственном месте, где милая бразильская Аштруд поет, со своим милым акцентом, "She looks straight ahead, not at he", это уютно и допустимо. В остальных пьянству - бой.

Upd.Upd.Upd. А чем они закончат, я знал заранее. Мелдау, Blackbird.

В сторону

KCSM (осторожно, это стрим, 64 kbps) отмечает день смерти Леннона игранием битловских песен в джазовых вариантах. Когда не поют - очень приятно. Но репертуар ограниченный и довольно (с битловедческой точки зрения) нестандартный. Norwegian Wood, Eleanor Rigby, Can't Buy Me Love, Across The Universe.

Upd: Только что было I'll Follow The Sun в похоронном темпе, а сейчас тетенька проникновенно выводит I once had a boy...
Kill me now.

Upd.Upd. Ну, согласитесь, что разница между She и He onсe had me - это разница между романтикой и скабрезностью? Но даже и если это не учитывать, страшно раздражает эта привычка гендерного переназначения в песнях, не написанных нейтрально. В единственном месте, где милая бразильская Аштруд поет, со своим милым акцентом, "She looks straight ahead, not at he", это уютно и допустимо. В остальных пьянству - бой.

Upd.Upd.Upd. А чем они закончат, я знал заранее. Мелдау, Blackbird.

еще - кстати, о помещении,

в котором никто, конечно, не входил и не выходил, зато мотались квазиофициантки, разносящие пиво и бутерброды с индюшкой. Представляю, как ему, бедняге, приходилось под это подстраиваться. Но про зал мы тоже, глядя на друг на друга, одновременно сказали "красное знамя и гипсовый бюст". Называлось это чудо как-то сложно и многословно, но там было multicultural, в странном районе Кембриджа. У Регаты и агенства, которое работало с музыкантами, "что-то вышло вроде драки или ссоры". Международные рессоры взяли помещение в Чарльзе, которое теперь филиал "Блюноута", а агентство мыкается в поисках вписки. Но перед концертом вышел, похоже, директор (правильный, ах, какой правильный дядька, с седеющими, бачуринского типа кудрями, мягким голосом и безуминкой в глазах), и сказал, что этот концерт, этот дуэт, он пытался собрать 10 лет, и что теперь, когда это ему удалось, за свое будущее он не беспокоится.

Не буду ходить в Регату. Хотя там очень уютно. 

еще - кстати, о помещении,

в котором никто, конечно, не входил и не выходил, зато мотались квазиофициантки, разносящие пиво и бутерброды с индюшкой. Представляю, как ему, бедняге, приходилось под это подстраиваться. Но про зал мы тоже, глядя на друг на друга, одновременно сказали "красное знамя и гипсовый бюст". Называлось это чудо как-то сложно и многословно, но там было multicultural, в странном районе Кембриджа. У Регаты и агенства, которое работало с музыкантами, "что-то вышло вроде драки или ссоры". Международные рессоры взяли помещение в Чарльзе, которое теперь филиал "Блюноута", а агентство мыкается в поисках вписки. Но перед концертом вышел, похоже, директор (правильный, ах, какой правильный дядька, с седеющими, бачуринского типа кудрями, мягким голосом и безуминкой в глазах), и сказал, что этот концерт, этот дуэт, он пытался собрать 10 лет, и что теперь, когда это ему удалось, за свое будущее он не беспокоится.

Не буду ходить в Регату. Хотя там очень уютно.