(no subject)
Oct. 27th, 2004 02:56 pmСнова в эфире дорожные заметки.
Раздается из радио (WICN вустерское, днем джаз) какое-то море разливанное, плещутся скрипки, развесистая разлюлималина. Полный концерт Рахманинова. И потом вступает фортепиано, по первому же пассажу понятно, что Питерсон.
В результате и оказалось, что это его творение, гимн родной земле под названием Trail of Dreams - то есть, не только эта вещь, а вообще весь диск, аранжировки для струнного оркестра франкофонного собрата товарища Леграна. Почему-то есть у всех успешных продюсеров и великих джазистов какая-то извращенческая необходимость что-нибудь когда-нибудь записать with strings. Даже беднягу Паркера захомутали (впрочем, полагаю, что деньгами - он в тот момент своей карьеры, вернее, ее отсутствия, согласился бы вообще на что угодно, если был еще в сознании), что уж и говорить о Эвансе, Майлзе или каком-нибудь Десмонде. Еще - заставлять Эллу петь босса-нову ("Abraça Jobim", я не шучу), или собрать в "Ориентару Орукесутура" не два, не пять, не двадцать, а пятьдесят цугарских сямисенов. Хотя в этом случае инициатива исходила, думаю, от самого Его Оскаровства.
Но я не о том. А о том, как именно - ясно сразу, что Питерсон. У духовиков понятно - там есть sound, наигрываемый и вырабатываемый всю жизнь, личный и отличимый. Жидкий азот Дэвиса, одышка Бейкера в среднем регистре, грузовой вертолет на холостом ходу Фергюсона, ехидная чертовщинка Диззи. Саксофонисты тоже: вприпрыжку, на одной ножке скачет седой Бенни Картер, ловко поворачивается стиляга Симз, пьяненьким, но не окончательно пропитым роскошным баритональным говорком что-то объясняет Гетц (кстати, за что именно его прозвали The Sound - не знаю, меня он не вдохновляет). У гитары можно прибавить высоких, или же наоборот, отключить пикап у бриджа, если это делать постоянно, то за визитную карточку тоже сойдет - viz. Скофилд. Даже и басисты - за счет разных характеристик инструмента; видел, например, как чье-то звукоизвлечение называли "по-европейски темным". Мраза, что ли? (Еще: если играет arco, то есть, не одну ноту в конце, а соло, значит - европеец. Здешние его не всегда и имеют при инструменте).
Но ведь рояль - он и есть, 88 клавиш. И 10 пальцев. Никуда не денешься. А все равно - вот это Харрис ("актриса Лия Ахеджакова всегда играет одинаково"), это Эванс, это Петруччиани, это Питерсон (который и на клавикордах все равно собой остается). Хотя третьему не кисло как взять заковыристый аккорд второго, в две руки с повышенной тринадцатой сверху и какой-нибудь ни-к-селу-ни-к-городу тридцать седьмой в басу, так и завернуть любой из виртуозных пробегов последнего, совершенно походя.
А потому что есть, как в речи, как в писательстве, как в художничестве - словарь. Обширный ли, разветвленный ли, эзотерический, эллочколюдоедческий, но свой.
Потом, кстати, в той же канадской степи глухой появились безошибочные NHØP и Пасс.
Раздается из радио (WICN вустерское, днем джаз) какое-то море разливанное, плещутся скрипки, развесистая разлюлималина. Полный концерт Рахманинова. И потом вступает фортепиано, по первому же пассажу понятно, что Питерсон.
В результате и оказалось, что это его творение, гимн родной земле под названием Trail of Dreams - то есть, не только эта вещь, а вообще весь диск, аранжировки для струнного оркестра франкофонного собрата товарища Леграна. Почему-то есть у всех успешных продюсеров и великих джазистов какая-то извращенческая необходимость что-нибудь когда-нибудь записать with strings. Даже беднягу Паркера захомутали (впрочем, полагаю, что деньгами - он в тот момент своей карьеры, вернее, ее отсутствия, согласился бы вообще на что угодно, если был еще в сознании), что уж и говорить о Эвансе, Майлзе или каком-нибудь Десмонде. Еще - заставлять Эллу петь босса-нову ("Abraça Jobim", я не шучу), или собрать в "Ориентару Орукесутура" не два, не пять, не двадцать, а пятьдесят цугарских сямисенов. Хотя в этом случае инициатива исходила, думаю, от самого Его Оскаровства.
Но я не о том. А о том, как именно - ясно сразу, что Питерсон. У духовиков понятно - там есть sound, наигрываемый и вырабатываемый всю жизнь, личный и отличимый. Жидкий азот Дэвиса, одышка Бейкера в среднем регистре, грузовой вертолет на холостом ходу Фергюсона, ехидная чертовщинка Диззи. Саксофонисты тоже: вприпрыжку, на одной ножке скачет седой Бенни Картер, ловко поворачивается стиляга Симз, пьяненьким, но не окончательно пропитым роскошным баритональным говорком что-то объясняет Гетц (кстати, за что именно его прозвали The Sound - не знаю, меня он не вдохновляет). У гитары можно прибавить высоких, или же наоборот, отключить пикап у бриджа, если это делать постоянно, то за визитную карточку тоже сойдет - viz. Скофилд. Даже и басисты - за счет разных характеристик инструмента; видел, например, как чье-то звукоизвлечение называли "по-европейски темным". Мраза, что ли? (Еще: если играет arco, то есть, не одну ноту в конце, а соло, значит - европеец. Здешние его не всегда и имеют при инструменте).
Но ведь рояль - он и есть, 88 клавиш. И 10 пальцев. Никуда не денешься. А все равно - вот это Харрис ("актриса Лия Ахеджакова всегда играет одинаково"), это Эванс, это Петруччиани, это Питерсон (который и на клавикордах все равно собой остается). Хотя третьему не кисло как взять заковыристый аккорд второго, в две руки с повышенной тринадцатой сверху и какой-нибудь ни-к-селу-ни-к-городу тридцать седьмой в басу, так и завернуть любой из виртуозных пробегов последнего, совершенно походя.
А потому что есть, как в речи, как в писательстве, как в художничестве - словарь. Обширный ли, разветвленный ли, эзотерический, эллочколюдоедческий, но свой.
Потом, кстати, в той же канадской степи глухой появились безошибочные NHØP и Пасс.
![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}