(no subject)
Nov. 9th, 2005 09:37 pm![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
a7sharp9То, что называется цыганским джазом ("Gypsy", или "manouche", и Джанго - пророк его), вряд ли выработалось бы в настолько отдельный вид, если бы не гитара, фактически под него сделанная. Причем компанией "Selmer" - известной любому саксофонисту.
Конструкция современной акустической гитары разделяется в основном на две категории, по типу верхней деки: плоские (flat-top), похожие в каком-то смысле на привычные "классические" образцы, правда, с более узким грифом (для скорости), с человеческой розеткой под струнами, и выгнутые (archtop), с "эфами" по бокам. Синьор Марио Маккаферри сумел убедить мсье Анри Сельмера, что он придумал что-то новое. Тонкая, из цельного дерева верхняя дека, с очень небольшим количеством распорок (а задняя - наборная, то есть, проще говоря, фанерная), слегка выгнутая, но при этом с розеткой (характерной формы). Первая партия гитар нового типа (1932 год) была все же более классической, чем джазовой, с широким грифом и неподвижной подставкой, и комплектовалась жильными струнами. Существуют постановочные фотографии Джанго с этой моделью ("Concert") в руках, но на самом деле он ее никогда не использовал. За исключением подставки, моментально узнаваемая форма полностью присутствует.
Джанго и Selmer-Maccaferri model "Concert"
Второй удар был нанесен именно тем, что струны стали металлическими: легкими, небольшого диаметра, причем не чисто стальными, а лучше - витыми серебром на шелке или тонкой проволоке. Это вызвало несколько изменений в конструкции: гриф был укреплен внутри (металлическим стержнем, для компенсации натяжения), расстояние между струнами и грифом увеличилось и - единственная видимая деталь - подставка стала плавающей, а по бокам от нее появились "усики". Вот эта гитара ("Jazz") и в самом деле стала для Рейнхардта рабочей.
Джанго и Selmer-Maccaferri model "Jazz"
Звук "Maccaferri" (полностью обусловленный особенностями конструкции) настолько отличается от преобладавших в то время арчтопов, что профессиональному джазовому музыканту, впервые взявшему ее в руки, приходится сознательно переучиваться. "Цыганский" прононс достигался тяжелым медиатором, а точка, в которой его следовало прикладывать, находилась ощутимо правее (для праворуких; это видно на предыдущем фото). Но самое главное - более легкие струны требовали более плотной пальцовки, трехструнные аккорды а-ля Фредди Грин никуда не годились, а вот зато знакомые всем нам полные переборы (CAGED), да еще и с большим пальцем левой руки, прижимающим нижнюю струну, в обхват, как раз и давали тот самый "саунд", ясный, не перенасыщенный басом, но и не пронзительный, и тем не менее перекрывающий оркестр с легкостью, просачивающийся в тональной палитре в незащищенные места.
Selmer, принадлежавший Рейнхардту, в музее Cité de la musique в Париже.
Тоже отлично заметно, что правая рука располагалась ниже обычного.
Всего фабрикой Сельмера гитар этого образца (сделанных в Италии, вручную) было выпущено за 20 лет чуть более тысячи, примерно поровну между grande bouche, розеткой в форме буквы "D", которая тембрально больше подходила для компинга, и petite bouche, овальной розеткой, для сольной работы (у них гриф открыт не до 12, а до 14 лада, но зато нет "довеска" грифа к верхним струнам, выезжающего в розетку, аж до 2 полных октав. Впрочем, невелика потеря - пользоваться им почти невозможно. У меня, во всяком случае, пальцы не настолько железные). Оригинального выпуска Маккаферри стоят сейчас между 20 и 30 тысячами, в зависимости от состояния, "новоделы" (произведенные в 50-70х по тем же лекалам мелкими итальянскими мастерскими) - от 5 до 10 тысяч, сделанные на заказ современные копии (например, такие, на которых играют Розенберги) - тысячи 3.
"grande bouche" и "petite bouche"
Конструкция современной акустической гитары разделяется в основном на две категории, по типу верхней деки: плоские (flat-top), похожие в каком-то смысле на привычные "классические" образцы, правда, с более узким грифом (для скорости), с человеческой розеткой под струнами, и выгнутые (archtop), с "эфами" по бокам. Синьор Марио Маккаферри сумел убедить мсье Анри Сельмера, что он придумал что-то новое. Тонкая, из цельного дерева верхняя дека, с очень небольшим количеством распорок (а задняя - наборная, то есть, проще говоря, фанерная), слегка выгнутая, но при этом с розеткой (характерной формы). Первая партия гитар нового типа (1932 год) была все же более классической, чем джазовой, с широким грифом и неподвижной подставкой, и комплектовалась жильными струнами. Существуют постановочные фотографии Джанго с этой моделью ("Concert") в руках, но на самом деле он ее никогда не использовал. За исключением подставки, моментально узнаваемая форма полностью присутствует.
Джанго и Selmer-Maccaferri model "Concert"
Второй удар был нанесен именно тем, что струны стали металлическими: легкими, небольшого диаметра, причем не чисто стальными, а лучше - витыми серебром на шелке или тонкой проволоке. Это вызвало несколько изменений в конструкции: гриф был укреплен внутри (металлическим стержнем, для компенсации натяжения), расстояние между струнами и грифом увеличилось и - единственная видимая деталь - подставка стала плавающей, а по бокам от нее появились "усики". Вот эта гитара ("Jazz") и в самом деле стала для Рейнхардта рабочей.
Джанго и Selmer-Maccaferri model "Jazz"
Звук "Maccaferri" (полностью обусловленный особенностями конструкции) настолько отличается от преобладавших в то время арчтопов, что профессиональному джазовому музыканту, впервые взявшему ее в руки, приходится сознательно переучиваться. "Цыганский" прононс достигался тяжелым медиатором, а точка, в которой его следовало прикладывать, находилась ощутимо правее (для праворуких; это видно на предыдущем фото). Но самое главное - более легкие струны требовали более плотной пальцовки, трехструнные аккорды а-ля Фредди Грин никуда не годились, а вот зато знакомые всем нам полные переборы (CAGED), да еще и с большим пальцем левой руки, прижимающим нижнюю струну, в обхват, как раз и давали тот самый "саунд", ясный, не перенасыщенный басом, но и не пронзительный, и тем не менее перекрывающий оркестр с легкостью, просачивающийся в тональной палитре в незащищенные места.
Selmer, принадлежавший Рейнхардту, в музее Cité de la musique в Париже.
Тоже отлично заметно, что правая рука располагалась ниже обычного.
Всего фабрикой Сельмера гитар этого образца (сделанных в Италии, вручную) было выпущено за 20 лет чуть более тысячи, примерно поровну между grande bouche, розеткой в форме буквы "D", которая тембрально больше подходила для компинга, и petite bouche, овальной розеткой, для сольной работы (у них гриф открыт не до 12, а до 14 лада, но зато нет "довеска" грифа к верхним струнам, выезжающего в розетку, аж до 2 полных октав. Впрочем, невелика потеря - пользоваться им почти невозможно. У меня, во всяком случае, пальцы не настолько железные). Оригинального выпуска Маккаферри стоят сейчас между 20 и 30 тысячами, в зависимости от состояния, "новоделы" (произведенные в 50-70х по тем же лекалам мелкими итальянскими мастерскими) - от 5 до 10 тысяч, сделанные на заказ современные копии (например, такие, на которых играют Розенберги) - тысячи 3.
"grande bouche" и "petite bouche"