(no subject)
Jan. 17th, 2010 12:02 am![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
a7sharp9Какое чудо.
Это Уильям "Каунт" Бэйси, благородная кровь джаза, рассказывает о своих блюзовых корнях. Тут столько всего намешано - и принципиально не-соревновательная природа этой музыки ("он научил меня этому, а это я взял у того, и если я что-то и могу на органе, то из-за него же - а эта кода принадлежит вот тому"), и профессионалы в подтанцовке, подхватывающие на любом месте - но именно на правильном месте.
Но мне теперь везде видятся отсылки к любимому Воннегуту - в данном случае к рассуждениям об умении и неумении рисовать и проистекающей из него свободы или несвободы выбора. Бэйси обладал фирменым стилем, который можно назвать минималистическим: практически никакой демонстрации беглости, паузы, одноголосные проходы, повторения и простые секвенции, часто в крайнем верхнем регистре, страйдовая левая рука, из которой изгнаны аккорды, и вообще разреженная гармония - остается два, редко три звука. Но не от отсутствия техники, как здесь легко видится. You're looking at a man who has options.
Как-то так. [берет несколько аккордов] Возвращаясь к блюзу. [откашливается] Прошу прощения. По правде говоря, я блюз в общем и не слышал толком, пока не приехал наконец... Пока мне не повезло посетить наконец Канзас-сити, в самый-самый ранний еще период, еще до "Блю девилз" (оркестр "Уолтер Пэйдж и знаменитые блюзовые черти" - a7) и группы Бенни Моутена (пианист, руководитель оркестра "Канзас-сити" - a7) - потому что мы проезжали мимо с бурлеском, в котором я играл тогда, представление называлось "Прыг-скок", и у меня оставалось время пройтись по Восемнадцатой улице, а в то время там все просто кипело ключом, ну, в общем, там-то все и крутилось, прекрасно просто, блюз из каждого окна, из каждой двери, более удивительной картины я в жизни... Тут-то я и понял впервые, как это - когда поют настоящий блюз. Я не знал, кого там как звали, но я слышал, как они горланили эти свои блюзы, и там же превосходные трубачи, и кларнетисты, банджисты, и один из величайших пианистов, блюзовых пианистов - в жизни не видел ничего подобного. Так, минуточку, пора заткнуться. Я тут пишу книгу про те времена, нечего мне тут все выбалтывать.
[затягивается]
Что касается блюза - да, я думаю, так оно и было, ну, все эти парни позже, насколько я помню, по крайней мере, один чувак, Пит Джонсон... Пит - я его действительно разбирал, то, как он играл именно блюз. Но самое главное на меня влияние оказал Томас - то есть, "Фэтс" Уоллер. Вот его я действительно боготворил. Фэтс научил меня тому немногому, что я умею делать на органе. Я пытался за ним наблюдать - достаточно долго, чтобы снять немного его стиля игры на рояле, а это было очень непросто.
[затягивается]
Вы ведь до сих пор играете вещи Уоллера, с оркестром?
О, да. Нэт Пирс недавно переложил одну его штучку, безделушку под названием "Давай обжиматься", которую мы все очень ценим. И еще одна, "Пригоршня клавиш" - Нэт ее тоже оркестровал. Не прошло и сотни лет, Нэт наконец оркестровал "Пригоршню клавиш", и тут нам тяжело придется, потому что звучит это примерно так...
[включает безукоризненную имитацию двурукого налета на рояль в стиле Уоллера]
Все, дальше не могу. Тормозим прямо здесь.
[играет блюз - в своей обычной манере]
Ну, вот.
[затягивается]
Ну, и Пит Джонсон - еще один из тех, кто вас направил больше в сторону блюза?
Да, думаю, что так. Дело в том, что они играли блюз того сорта, который мне был близок. Очень хорошего сорта. Влияние тут явное. Я никогда не слышал больше никого, кто мог бы играть так, как Пит. Или Альберт (Эммонс - a7). Или "Люкс" (Мид "Люкс" Льюис - a7). Эти чуваки знали, что делали.
[затягивается]
Так. Ну, где мы остановились? У Фэтса?
У Фэтса. Неплохое место.
О, нет, вовсе незачем возвращаться именно в то место, но... Кстати говоря... Про обжимания...
[играет "Давай обжиматься" Фэтса Уоллера]
А закончили, как Лайон (Уильям "Лайон" Смит - a7).
via boingboing
(PS: запись 1968 года.
"- Знаешь, сколько было мне, когда ты стоял на обрыве над этой долиной? - спросила она.
- Нет.
- Всего год.")
Это Уильям "Каунт" Бэйси, благородная кровь джаза, рассказывает о своих блюзовых корнях. Тут столько всего намешано - и принципиально не-соревновательная природа этой музыки ("он научил меня этому, а это я взял у того, и если я что-то и могу на органе, то из-за него же - а эта кода принадлежит вот тому"), и профессионалы в подтанцовке, подхватывающие на любом месте - но именно на правильном месте.
Но мне теперь везде видятся отсылки к любимому Воннегуту - в данном случае к рассуждениям об умении и неумении рисовать и проистекающей из него свободы или несвободы выбора. Бэйси обладал фирменым стилем, который можно назвать минималистическим: практически никакой демонстрации беглости, паузы, одноголосные проходы, повторения и простые секвенции, часто в крайнем верхнем регистре, страйдовая левая рука, из которой изгнаны аккорды, и вообще разреженная гармония - остается два, редко три звука. Но не от отсутствия техники, как здесь легко видится. You're looking at a man who has options.
Как-то так. [берет несколько аккордов] Возвращаясь к блюзу. [откашливается] Прошу прощения. По правде говоря, я блюз в общем и не слышал толком, пока не приехал наконец... Пока мне не повезло посетить наконец Канзас-сити, в самый-самый ранний еще период, еще до "Блю девилз" (оркестр "Уолтер Пэйдж и знаменитые блюзовые черти" - a7) и группы Бенни Моутена (пианист, руководитель оркестра "Канзас-сити" - a7) - потому что мы проезжали мимо с бурлеском, в котором я играл тогда, представление называлось "Прыг-скок", и у меня оставалось время пройтись по Восемнадцатой улице, а в то время там все просто кипело ключом, ну, в общем, там-то все и крутилось, прекрасно просто, блюз из каждого окна, из каждой двери, более удивительной картины я в жизни... Тут-то я и понял впервые, как это - когда поют настоящий блюз. Я не знал, кого там как звали, но я слышал, как они горланили эти свои блюзы, и там же превосходные трубачи, и кларнетисты, банджисты, и один из величайших пианистов, блюзовых пианистов - в жизни не видел ничего подобного. Так, минуточку, пора заткнуться. Я тут пишу книгу про те времена, нечего мне тут все выбалтывать.
[затягивается]
Что касается блюза - да, я думаю, так оно и было, ну, все эти парни позже, насколько я помню, по крайней мере, один чувак, Пит Джонсон... Пит - я его действительно разбирал, то, как он играл именно блюз. Но самое главное на меня влияние оказал Томас - то есть, "Фэтс" Уоллер. Вот его я действительно боготворил. Фэтс научил меня тому немногому, что я умею делать на органе. Я пытался за ним наблюдать - достаточно долго, чтобы снять немного его стиля игры на рояле, а это было очень непросто.
[затягивается]
Вы ведь до сих пор играете вещи Уоллера, с оркестром?
О, да. Нэт Пирс недавно переложил одну его штучку, безделушку под названием "Давай обжиматься", которую мы все очень ценим. И еще одна, "Пригоршня клавиш" - Нэт ее тоже оркестровал. Не прошло и сотни лет, Нэт наконец оркестровал "Пригоршню клавиш", и тут нам тяжело придется, потому что звучит это примерно так...
[включает безукоризненную имитацию двурукого налета на рояль в стиле Уоллера]
Все, дальше не могу. Тормозим прямо здесь.
[играет блюз - в своей обычной манере]
Ну, вот.
[затягивается]
Ну, и Пит Джонсон - еще один из тех, кто вас направил больше в сторону блюза?
Да, думаю, что так. Дело в том, что они играли блюз того сорта, который мне был близок. Очень хорошего сорта. Влияние тут явное. Я никогда не слышал больше никого, кто мог бы играть так, как Пит. Или Альберт (Эммонс - a7). Или "Люкс" (Мид "Люкс" Льюис - a7). Эти чуваки знали, что делали.
[затягивается]
Так. Ну, где мы остановились? У Фэтса?
У Фэтса. Неплохое место.
О, нет, вовсе незачем возвращаться именно в то место, но... Кстати говоря... Про обжимания...
[играет "Давай обжиматься" Фэтса Уоллера]
А закончили, как Лайон (Уильям "Лайон" Смит - a7).
via boingboing
(PS: запись 1968 года.
"- Знаешь, сколько было мне, когда ты стоял на обрыве над этой долиной? - спросила она.
- Нет.
- Всего год.")